C-Dur ist eine Dur-Tonleiter , die auf C basiert und aus den Tönen C, D , E , F , G , A und H besteht . C-Dur ist eine der am häufigsten verwendeten Tonarten in der Musik. Ihre Vorzeichen sind neutral . Ihre relative Molltonart ist a-Moll und ihre parallele Molltonart ist c-Moll .

Die C-Dur-Tonleiter ist:

\header { tagline = ##f } scale = \relative b { \key c \major \omit Score.TimeSignature c^"C natural major scale" defgabcbagfed c2 \clef F \key c \major } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }

Diese Tonleitern sind weniger verbreitet und werden hauptsächlich im Jazz verwendet. Die für die melodische und harmonische Version der Tonleiter notwendigen Änderungen werden gegebenenfalls mit Vorzeichen notiert . Die harmonische und die melodische C-Dur-Tonleiter lauten:

\header { tagline = ##f } scale = \relative b { \key c \major \omit Score.TimeSignature c^"C harmonic major scale" defg as bcb as! gfed c2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }
\header { tagline = ##f } scale = \relative b { \key c \major \omit Score.TimeSignature c^"C melodic major scale" defgabc bes as gfed c2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }

Auf dem Klavier kann die C-Dur-Tonleiter nur mit den weißen Tasten ab dem Ton C gespielt werden.

Tonleiter-Grad-Akkorde

Die Tonleiterakkorde der C-Dur-Tonleiter sind:

Zusammensetzungen

Zwanzig der 106 Sinfonien Joseph Haydns stehen in C-Dur, was diese Tonart nach D-Dur zu seiner zweithäufigsten macht . Von den 134 Sinfonien, die Haydn fälschlicherweise zugeschrieben werden und die H. C. Robbins Landon in seinem Katalog aufführt, sind 33 in C-Dur – mehr als in jeder anderen Tonart. Vor der Erfindung der Ventile schrieb Haydn in seinen Sinfonien, außer in denen in C-Dur, keine Trompeten- und Paukenstimmen . Landon schreibt, dass Haydn erst 1774 Trompeten und Pauken in einer anderen Tonart als C-Dur einsetzte, und selbst dann nur sparsam. Die meisten von Haydns Sinfonien in C-Dur gelten als „festlich“ und sind überwiegend feierlich. [ 1 ] Wilfrid Mellers glaubte, Mozarts Sinfonie Nr. 41 , geschrieben in „weißem“ C-Dur, „stelle den Triumph des Lichts dar“. [ 2 ] (Siehe auch Liste der Sinfonien in C-Dur .)

Viele Messen und Vertonungen des Te Deum in der Klassik waren in C-Dur. Mozart und Haydn schrieben die meisten ihrer Messen in C-Dur. [ 3 ] Gounod sagte (in einer Rezension von Sibelius ’ Dritter Sinfonie ), dass „nur Gott in C-Dur komponiert“. Sechs seiner eigenen Messen sind in C-Dur geschrieben. [ 4 ]

Von Franz Schuberts zwei Sinfonien in dieser Tonart trägt die erste den Beinamen „ Kleine C-Dur “ und die zweite den Beinamen „ Große C-Dur “.

Scott Joplins „ The Entertainer “ ist in C-Dur geschrieben.

Die Idee, dass Tonarten bestimmte Gefühle hervorrufen können, wurde bereits diskutiert. [ 5 ] In der Radiosendung „The Signature Series“ wird diese Vorstellung weiter vertieft . Der amerikanische Popmusiker Bob Dylan bezeichnete die Tonart C-Dur als „Tonart der Stärke, aber auch der Bedauern“. [ 6 ] Sibelius’ 7. Sinfonie steht in C-Dur, und diese Tonart spielte auch in seinen früheren Sinfonien eine wichtige Rolle. [ 7 ]

Bemerkenswerte Beispiele

Siehe auch

Referenzen

  1. ^H. C. Robbins Landon, The Symphonies of Joseph Haydn. London: Universal Edition & Rockliff (1955): 227. "In the course of composing his first symphonies, the tonality of C major became indelibly impressed on Haydn's mind as the key of pomp, the key of C alto horns, trumpets and timpani, the vehicle for composing brilliant and festive music, although at least during this period [the 1760s] he did not always reserve the tonality of C major for this particular kind of symphony: Nos. 2, 7 and 9, and possibly Nos. 25 and 30 ... are C major symphonies without the psychological manifestations inherent in most of the later works in this key. For the rest, however, the C major path is astonishingly clear; it can be traced from its inception, in Nos. 20, 32 and 37, through No. 33 and the more mature Nos. 38 and 41 to its synthesis in the Maria Theresia (No. 48) and No. 56. It continues with No. 50 and proceeds through Nos. 60, 63, 69, 82 and 90, reaching its final culmination in No. 97."
  2. ^Triumph of Light, Wilfrid Mellers (2005)
  3. ^James Webster & Georg Feder, The New Grove Haydn. New York: Macmillan (2002): 55. "The Missa in tempora belli ... in C features the bright, trumpet-dominated sound typical of masses in this key."
  4. ^Fanning, David (2001). "Shostakovich: The Present-Day Master of the C Major Key". Acta Musicologica. 73 (2): 101–140. doi:10.2307/932894. JSTOR 932894. This essay includes an extensive survey of classical works in C major
  5. ^"Affective Musical Key Characteristics", Western Michigan University
  6. ^Jonathan Cott, ed. (2017). Bob Dylan: The Essential Interviews. New York: Simon & Schuster. p. 237. ISBN 978-1501173196. OCLC 975135582.
  7. ^ Philip Coad, „Sibelius“ in: A Guide to the Symphony , herausgegeben von Robert Layton . Oxford University Press. Sibelius’ Siebte Sinfonie „steht in C-Dur, und ein Blick auf die vier vorhergehenden Sinfonien [von Sibelius] zeigt, wie dominant C-Dur [in seiner Musik] war. Es ist die Tonart der Dritten, die Paralleltonart der Vierten und der wichtige ‚neutrale Faktor‘ in ihrem Finale, die Tonart, die im Finale der Fünften die Tonika verdrängt, und die wichtigste Opposition – die Tonart der Blechbläser – in der Sechsten. Obwohl C-Dur nun die Tonika ist, ist es auch in der Siebten Sinfonie stark mit den Blechbläsern verbunden.“

Weiterführende Literatur