Das Konservatorium für Musik von Puerto Rico ( spanisch : Conservatorio de Música de Puerto Rico ) ist ein staatliches Konservatorium in San Juan, Puerto Rico . [ 2 ] Es hat zahlreiche internationale Musiker als Studierende und Dozenten hervorgebracht und pflegt langjährige Beziehungen zur klassischen Musikszene in Puerto Rico, darunter das jährliche Casals-Festival und das Puerto Rico Symphony Orchestra (PRSO). Nach dem Erfolg des Casals-Festivals, das 1957 in San Juan stattfand, brachte der Abgeordnete Ernesto Ramos Antonini noch im selben Jahr mehrere Gesetze ein, die zur Gründung des Puerto Rico Symphony Orchestra und im Juni 1959 zur Gründung des Konservatoriums führten.

Das Konservatorium war ursprünglich als Schule zur Ausbildung von Musikern für das Puerto Rico Symphony Orchestra (PRSO) und von Musiklehrern für das staatliche Schulsystem konzipiert. Im Laufe der Jahre entwickelte es sich jedoch zu einer musikalischen Institution in der Karibik und bietet sowohl einheimischen Studierenden als auch internationalen Gästen fortgeschrittene akademische Studien in verschiedenen Musikbereichen an. Seit seiner Gründung untersteht das Konservatorium der Verwaltung staatlicher Behörden, darunter der Puerto Rico Industrial Development Company ( Compañía de Fomento Económico ), der Administration for the Encouragement of Arts and Culture ( Administración para el Fomento de las Artes y Cultura ) und der Musical Arts Corporation ( Corporación de las Artes Musicales , CAM). Von der Verwaltung wurden alle drei gemeinsam als „Die Organisation“ bezeichnet. [ 3 ]

Es blieb Teil der CAM, bis ihm 1995 durch ein Landesgesetz Steuer- und Verwaltungsautonomie gewährt wurde. Seitdem wird das Konservatorium autonom von einem vom Gouverneur ernannten und vom Senat bestätigten Kuratorium geleitet. Zu den Künstlern, die am Konservatorium Unterricht nahmen, gehörten Luis „Perico“ Ortiz , Elías Lopés, Melvin Sotomayor, Miguel Peña, Andrés Ortiz, Pedro Rodríguez Saniel, Carlos Martínez, Tito Lara, Eddie Feijó, Obed Tirado, Julio Martínez und Miguel Ángel López Duchesne. [ 3 ]

Geschichte

Frühe Vorschläge

Die Bemühungen um die Gründung eines Musikkonservatoriums in Puerto Rico reichen bis in die 1890er Jahre zurück. [ 4 ] Am 12. Dezember 1955 nahm Pablo Casals an einem Abendessen in La Fortaleza teil. In einem Gespräch zwischen ihm, Muñoz Marín und Teodoro Moscoso wurde das Prades-Festival erwähnt, und der Gouverneur bat Moscoso, eine ähnliche Initiative zu organisieren. [ 5 ] Moscoso kontaktierte den Leiter von Fomento, der sich bereit erklärte, an der Initiative mitzuarbeiten. Auf Wunsch von Casals wurde Alexander Schneider hinzugezogen. Mit der internen Resolution 740 gründete Fomento die Festival Casals Inc., und das erste Festival fand 1957 statt. [ 5 ] Dem Vorstand gehörten unter der Leitung von Passalacqua Abe Fortas, Miguel Garriga, Antonio Fernández Castrillón, José Trías Monge, Juan Enrique Géigel, Rafael Benítez und Esteban Bird an. Casals selbst war musikalischer Leiter, Schneider sein Stellvertreter. [ 5 ] Die Universität von Puerto Rico (UPR) wurde aufgrund der bereits bestehenden Differenzen zwischen dem Gouverneur und Jaime Benítez nicht mit der Organisation dieser Veranstaltungen betraut. [ 6 ] Im Februar 1956 trafen sich Schneider, Casals und seine Schülerin Marta Montañez mit Muñoz, der First Lady Inés Mendoza und Moscoso zu einem Treffen, bei dem die Gründung des ersten Orchesters beschlossen wurde. [ 6 ] Ein weiteres Treffen fand im folgenden Monat statt, an dem Casals, Montañez, Muñoz, Mendoza, Moscoso, Rafael Benítez Carle, Tomás Blanco, Jack Delano und Alfredo Matilla teilnahmen und bei dem allgemeinere Themen besprochen wurden. [ 5 ]

Am 8. Mai 1957 fand das erste Casals-Festival an der UPR statt. [ 7 ] Schneider war für die Zusammenstellung des Orchesters verantwortlich und gab zu, die Auswahl auf eine kleine Gruppe von Kammermusikern beschränkt zu haben, die für ihn höchste Kompetenz, umfassende Erfahrung und den fragilen Kampf zwischen intellektueller Neugier und künstlerischer Ausdruckskraft verkörperten. [ 8 ] Am 29. Mai 1957 schlug Inés Mendoza Abe Fortas vor, die spanischen Festungen in Alt-San Juan zu restaurieren, um sie für akademische Musikprojekte umzunutzen. [ 7 ] Am 19. September 1958 fand in La Fortaleza ein Treffen zum Festival statt, an dem unter anderem Trias Monge und Fortas teilnahmen. [ 9 ] Obwohl diese Bemühungen zunächst keine Erfolge brachten, schritt die öffentliche Präsentation der Musik voran, und das Orquesta Sinfónica de Puerto Rico debütierte am 5. November 1958. [ 9 ]

Am 24. Juli 1961 schrieb Schneider an Muñoz und argumentierte, dass die Ausbildung von Kindern und Jugendlichen (ab 10 Jahren) im Rahmen eines umfassenden Plans zur musikalischen Bildung im Vordergrund stehen sollte. Er hob dabei insbesondere die Streichinstrumente hervor und erwartete, dass dies innerhalb von zehn bis fünfzehn Jahren zu Ergebnissen führen würde, die ein „Puerto Rico Symphony Orquesta“ (ein Orchester mit ausschließlich puerto-ricanischen Mitgliedern) hervorbringen würden. [ 10 ] Am 28. Februar 1962 schrieb Schneider an Castro über das Sinfonieorchester und argumentierte, dass ein Bedarf an Streichern bestehe. [ 11 ]

Die Fundación Casals Inc. wurde am 20. April 1956 als gewinnorientierte Gesellschaft registriert, wobei Fomento die Anteile (zum Preis von 100 US-Dollar) erwarb. [ 12 ] 1962 trat Ricardo Alegría dem Vorstand bei. [ 13 ] Nach der Gründung des Instituts für Puerto-Ricanische Kultur (ICP) setzte er eine Kommission ein (Mitglieder waren unter anderem Präsident Augusto Rodríguez, Héctor Campos Parsi, Roger Martínez, Carmelina Figueroa, Monsita Ferrer und Jesús María Sanromá), die den Gesetzentwurf zur Gründung des Konservatoriums erarbeitete. [ 14 ] Die Ankunft von Pablo Casals in Puerto Rico veränderte diese Pläne jedoch und führte zu einer vorübergehenden Unterbrechung der Gründung. Fomento Industrial gründete daraufhin die Corporación Festival Casals, Inc. als Tochtergesellschaft mit Sitz in New York. [ 15 ] Der Präsident des CDF leitete auch den Vorstand der Einrichtung, der sich aus Einwohnern von San Juan zusammensetzte, und Gouverneur Muñiz würde das Programm genehmigen. [ 15 ]

Unter den Mitgliedern dieses Gremiums übte Abe Fortas maßgeblichen Einfluss auf die Verwaltung des Unternehmens und des Vermögens der Familie Casals aus. [ 16 ] Auf Geheiß von Casals wurde Schneider zum stellvertretenden Direktor ernannt. [ 16 ] Er verzichtete jedoch auf Vorspiele zur Besetzung der Plätze im Orquesta Sinfónica und verließ sich stattdessen auf seine persönlichen Präferenzen. [ 17 ] Es kam zu Spannungen, nachdem beim ersten Casals-Festival 1957 ausländische Musiker die Hauptrollen übernahmen und die einheimischen Musiker ausgeschlossen wurden. [ 4 ] Muñoz Marín selbst bezeichnete diese spontane Zusammenkunft von Ausländern als „fliegendes Orchester“. 1958 erhielt das Unternehmen die Kontrolle über das Orquesta Sinfónica de Puerto Rico. [ 15 ]

Grundlagen- und erste Kurse

Die Fundación Casals Inc. übernahm auch die Verwaltung des Konservatoriums, das formell durch Gesetz Nr. 35 vom 12. Juli 1959 gegründet wurde. [ 15 ] Die Finanzierung wurde durch Gesetz Nr. 5959 gesichert, welches die Festival Casals Inc. ermächtigte, für 1960/61 bis zu 100.000 US-Dollar zu beantragen und Studien durchzuführen, die die Gründung und den Betrieb der Organisation ermöglichen sollten. [ 18 ] Es erlaubte der Einrichtung auch, Spenden aus der Bevölkerung anzunehmen. Gesetz Nr. 35 legte außerdem fest, dass der Studiendekan des Konservatoriums ebenfalls an der Sinfónica teilnehmen und mit dem Festival Casals zusammenarbeiten sollte. [ 12 ] Da die Stiftung ihren Sitz in New York hatte, rekrutierte sie in der Regel ausländische Musiker für beide Einrichtungen, wobei Schneider die Professoren des Konservatoriums bestimmte. [ 15 ] Die Gründung des Casals-Festivals führte dazu, dass der Gouverneur Antonio Fernández Castrillón in den Vorstand berief, ein Schritt, der sich nachteilig auf andere mit ihm verbundene Initiativen auswirkte, wie etwa die Organisation von Opernfestivals in der UPR und andere Initiativen, die mit Pro Arte Musical in Verbindung standen oder von ihr abhängig waren. [ 19 ]

Im Juni 1959 wurden die Pläne zur Gründung des „Commonwealth Music Center“ vorgestellt. Roberto Sanchez Vilella stellte 30.000 US-Dollar für die Dachorganisation bereit, die das Konservatorium, das Sinfonische Orchester und die Escuela Libre de Música beherbergen sollte. [ 20 ] Im Anschluss an das Festival Casals desselben Jahres traf sich Carlos Passalaqua mit Alexander Schneider, um über die Besetzung der Stelle eines lateinamerikanischen Dirigenten für das Festival und das Konservatorium zu sprechen. Daraufhin wurde Juan José Castro empfohlen, der einen Zweijahresvertrag erhielt. [ 21 ] Nach seiner Ankunft in Puerto Rico übernahm er auch die Leitung des Sinfonischen Orchesters. Seine Arbeit unterstand jedoch der Aufsicht von Casals. [ 22 ] Der Dekan war vertraglich verpflichtet, eine Streicherklasse oder ein Orchester der Institution zu leiten. [ 23 ]

Das Konservatorium nahm am 25. Januar 1960 seinen Betrieb auf. Castro, der als Studiendekan fungierte, besaß nur wenig Kenntnisse der lokalen Musikgeschichte. [ 21 ] An der Eröffnungsfeier nahmen mehrere Politiker, darunter der Gouverneur, teil. Casals und Castro hielten Reden. [ 24 ] Anfangs war das Studienangebot begrenzt, während die Institution unter der Schirmherrschaft von Fomento in einem Gebäude in der Calle Rafael Lamar untergebracht war. [ 25 ] José Gueits war Verwaltungsdekan. [ 26 ] Rubén Cardona war der zuständige Verwaltungsbeamte. Mehrere ausländische Musiker, die dem Orquesta Sinfónica beitraten, lehrten auch als Professoren; diese Instrumentalisten mussten kein Vorspiel absolvieren. [ 27 ] Gueits' Engagement ermöglichte eine Zusammenarbeit zwischen der Einrichtung und der UPR, die dem jungen Konservatorium Übungsräume, Unterkünfte und Konzerträume zur Verfügung stellte. Später wurde auch gemeinsam eine Akustikmuschel errichtet. [ 28 ] Er handelte mit Sebastián González eine Ausnahmeregelung aus, damit Mitglieder der Abteilung für Bildende Künste der UPR dem Konservatorium beitreten konnten.

Jesús María Sanromá leitete die Klavierabteilung, deren Professoren María Luisa Muñoz, Elías López Sobá, Nydia Font und Narciso Figueroa waren. [ 29 ] Die Abteilung für Theorie und Komposition wurde von Julián Bautista (von Castro empfohlen) geleitet und bestand aus María Rodrigo, Roger Martínez und Héctor Campos Parsi. William McColl übernahm nach einer kurzen Amtszeit von Martínez die Stelle als Klarinettenprofessor. Die Abteilung für Musikgeschichte wurde von Alfredo Matilla geleitet. Die Gesangsabteilung wurde von Ángeles Otein und später von Augusto Rodríguez geleitet (der mit dem UPR-Chor zusammengearbeitet und ihn ins Ausland gebracht hatte und über 33 Stücke mitbrachte, einige davon im Original), und Nilda González kam hinzu. Die Cords-Abteilung wurde von José Figueroa geleitet und Marta Casals war Professorin. [ 24 ] Die Rolle des Chors als Begleitung der Solistendarbietungen und die Häufigkeit von außerschulischen Aktivitäten, wie beispielsweise Operngruppen, führten zu Widerstand der Studierenden gegen Rainis und Matilla. [ 30 ]

Ángeles Nieto wurde rekrutiert, nachdem Castro von Pilar Lorenza „Lorengar“ Garcías Gesang beeindruckt war und sich erkundigte, wer ihr Lehrer sei. [ 31 ] Howard Hillyer wurde 1962 ebenfalls als Professor für Waldhorn unter Vertrag genommen, kam aber nie dazu und wurde durch Christopher Leuba ersetzt, der zwischen 2962 und 1963 zwei Verträge annahm. [ 32 ] Mehrere Mitglieder des Orquesta Panamericana traten dem Conservatorio bei, nämlich Jesús Peña, Gildo Rodríguez, Héctor Urdaneta, Jorge Camacho, Germán Peña und Carlos Martínez, Leslie López, José María Henríquez, Lito Peña, Eladio „Yayo el Indio“ Peguero, Miguel Peña. [ 29 ] Von ihnen haben Jesús Peña, Leslie López und Germán Peña ihren Abschluss gemacht. [ 33 ] Weitere Studenten waren Olga Iglesias, Pablo Elvira, Camelia Ortiz del Rivero, Esteban Moreno und Luisa Rodríguez, von denen nur die erstere ihren Abschluss machte. [ 29 ] [ 33 ]

Der erste Kurs am Konservatorium war Solfège und Musiktheorie bei Campos Parsi. [ 24 ] Damals lag die offizielle Studierendenzahl bei 124. [ 33 ] Viele brachen das Studium vor dem Abschluss ab, andere fielen durch. Bis 1960 stieg die Zahl auf fast 200. In diesem Jahr trat Jack Holland dem Lehrkörper bei, und unter seiner Anleitung spielten Studierende Trompete, Horn und Posaune (darunter Eusebio Valencia, Orlando Cora, Miguel Miranda und Nilda Pérez). [ 26 ] Im Sommer wechselte Carnelina Figueroa zum Fachbereich Musiktheorie und Komposition. [ 34 ] Roger Martínez lehrte Musiktheorie und Solfège, bis er die Leitung des Musikdepartments der UPR übernahm. Der Oboist Harry Schulman wurde durch James Cadwell ersetzt. [ 35 ]

1961 traten Felix Skowronek und Harry Schulman dem Konservatorium bei und unterrichteten Flöte und Oboe. [ 36 ] Schneider hatte jedoch das Gefühl, dass Skowronek „nicht zu den anderen Professoren passte“ und teilte dies Castro mit, woraufhin dessen Amtszeit nur drei Monate dauerte. [ 37 ] Auch Schneider bemerkte, dass ihm Skowroneks Spiel überhaupt nicht gefiel, und empfahl, ihn als dritten Bläser im Orchester einzusetzen und ihm die Piccolo-Flöte zuzuweisen. [ 38 ] Auch über Leuba äußerte er sich negativ. [ 39 ] Alle drei wurden auf die zweite oder dritte Position im Festivalorchester zurückgestuft. [ 39 ]

Schneider beeinflusste maßgeblich die Zusammensetzung sowohl der Sinfónica als auch des Lehrkörpers des Konservatoriums. So versetzte er Grossman sogar vor einem Auftritt des Orchesters im Hauptquartier der Vereinten Nationen am 24. Oktober 1963, bei dem Casals’ „ El Pessebre“ aufgeführt werden sollte, ans Kontrafagott . [ 39 ] Zuvor hatte er Carlos Passalacqua eine Liste amerikanischer Musiker, Professoren des Konservatoriums/Mitglieder der Sinfónica sowie José Figueroa vorgelegt, der bereits in Puerto Rico an dem Stück mitgewirkt hatte. [ 9 ] Schneider nutzte seinen Einfluss auf Castro und ging über die in dessen Vertrag festgelegten Aufgaben hinaus, indem er Scat-Vorspiele früherer Bewerber (wie beispielsweise des Cellisten Rafael Figueroa) anordnete und weitere Vorspiele verlangte, um sicherzustellen, dass diese in nachfolgenden Bewerbungen den Anforderungen entsprachen. [ 9 ]

Amaury Veray trat dem Konservatorium als Mitglied der Abteilung für Musiktheorie und Komposition bei. [ 34 ] Am 28. Dezember 1961 verließ Augusto Rodríguez das Konservatorium, erklärte sich aber bereit, die Chorstudenten weiterhin zu unterrichten, bis er ersetzt würde. [ 40 ] 1962 beauftragte Loren Glickman William McColl mit dem Ausbau der Bläserabteilung um die Klarinette. [ 35 ] Félix Skowroneck und Arthur Grossman (später Professor für Fagott) von Soni Ventorum traten dem Konservatorium bei. Mitarbeiter, die nicht im Unterricht tätig waren, waren der Unión Independiente de Empleados de las Compañía de Fomento Industrial angeschlossen. [ 41 ] Alfredo Romero von Public Instruction trat dem Konservatorium als nebenberuflicher Dozent für Musiktheorie und Solmisation bei. Olga Iglesias verstärkte die Gesangsabteilung in einer unterstützenden Funktion. [ 30 ] 1963 trat Manuel Verdeguer als Professor für Kontrabass in das Konservatorium ein. [ 34 ] María de Lourdes Amadeo wurde Assistentin in der Gesangsabteilung. [ 30 ] 1963 trat Robert Bonnevie dem Konservatorium als Nachfolger von Leuba bei. [ 42 ]

Änderungen im Fachbereich und der Fakultät

Am 3. September 1963 schrieb José Buitrago einen Brief an Muñoz Marín, in dem er Schneiders Arbeit kritisierte. Er merkte an, dass dieser sich dem Plan, mehr puertoricanische Talente einzusetzen, widersetzt und ihn nicht umgesetzt habe. Zudem habe er sich dafür eingesetzt, das Konservatorium und die Sinfónica vom Festival Casals zu trennen, falls lokale Künstler zugelassen würden. [ 43 ] Buitrago argumentierte, die ausländische Präsenz in der Sinfónica sei dafür verantwortlich, dass sie von der puertoricanischen Bevölkerung nicht als ihr eigenes Ensemble angenommen wurde, während Schneiders persönliches Interesse an internationaler Selbstvermarktung die musikalische Entwicklung vernachlässigt habe. Muñoz Marín bestellte Schneider ein, der zwei Tage später in Puerto Rico eintraf und an einem Treffen mit dem Gouverneur und Juan Manuel García Passalacqua teilnahm. [ 44 ] Die Teilnahme der Sinfónica an Ballett- und Opernaufführungen wurde bis zu einem gewissen Grad verschoben. Muñoz Marín lehnte eine Trennung der drei Institutionen ab und erklärte, die Art der Musik im Festival solle nicht eingeschränkt werden und die Integration von mehr Puertoricanern in die internationalen Tourneen der Sinfónica solle, sofern dies „gerechtfertigt“ sei, in Angriff genommen werden. [ 44 ]

Am 6. September 1963 bat Alexander Passalaqua um die Gründung eines neuen Chors und schlug vor, Robert Shaw nach Puerto Rico einzuladen. [ 45 ] Er erhielt die Antwort, dass man anderthalb Mal versucht habe, einen erstklassigen Professor zu gewinnen, zwei Europäer aber in letzter Minute abgesagt hätten. [ 46 ] Gueits schrieb daraufhin an Dinorah Press und teilte ihm mit, dass Ende 1964 ein Professor (Sergije Rainis) aus Jugoslawien eintreffen würde, jedoch nicht rechtzeitig zum nächsten Casals-Festival. Der Jahrgang 1964 bestand aus 14 Studenten, die Zahl wuchs innerhalb eines Jahres auf 21. [ 33 ]

Nach Urdanetas Erkrankung und Tod folgten jedoch mehrere personelle Veränderungen im Lehrkörper. [ 47 ] Harry Glanz übernahm Henry Novaks Stelle. [ 36 ] Christopher Leuba übernahm später das Horn von Holland. 1964 trat der Cellist Adolfo Odnoposoff dem Konservatorium als Mitglied der Akkordabteilung bei und übernahm Marta Casals' Stelle. [ 3 ] Castro musste seine Stelle aus gesundheitlichen Gründen aufgeben und starb drei Jahre später. [ 12 ] Am 30. April 1965 wurde Víctor Tevah Studiendekan des Konservatoriums und gleichzeitig Direktor der Sinfónica. [ 48 ] Auf Initiative der Musikabteilung traten mehrere Musikgruppen, darunter auch das Trio des Konservatoriums, bei Veranstaltungen für Schüler auf. [ 49 ]

In May 1965, Holland left and Henry Nowak took over the trumpet classes the following semester.[42] In 1966, Raquel Torres de Gandía joined the Signing Department in an auxiliary role.[30] During this year, the enrollment fee began being applied.[50] In 1966, María Luisa Muñoz left the Conservatorio, with the still-student Cecilia Negró de Talavera being recruited as instructor.[42] Josefina Peña de Luna would also serve as instructor of the Piano Department.[48] That same year, James Thompson was incorporated as professor of trombone and tuba and Peter Kern as professors of flute. Luis Antonio Ramírez also joined the Harmony sessions.[51] Bonnevie and Nowak were granted licenses, but the former left during the summer of 1967.[48] Orlando Cora and Vanessa Vassallo would join the Piano Department in an auxiliary role, with the first later reprising the role for the Wind Department.[51] Nancy Greenwood also joined the Singing Department as a pianist.[30]

As part of a grants program that exclusively benefited foreign students, Pablo Casals taught a cello course that was held in November 1967, attended by 29 students from the Americas, Europe and Asia.[52] On December 22, 1967, María Rodrigo died, being replaced by Rafael Aponte the next month.[53] In June 1968, McColl left the Conservatorio, being replaced by Efraín Guigui.[51] In August 1968, Antonio Iervolino was brought in as professor of French horn. Schneider wrote to Tevah questioning the move and arguing that it could be detrimental for him to serve as the 4th Horn of the festival's Orquesta.[54] Guillermo Figueroa Sanabia and Leonardo Egúrbida joined to teach viola and guitar, respectively.[53] Frederick L. King was responsible for taking over a new Percussion Department. David Bourns was brought in without guarantee to replace the departing Storch.[55] When Grossman left, Elías Carmen replaced him and even participated in the local play Octandre by Edgar Varése.[55] However, he died in March 1969, and Alan Brown succeeded him.[49] On July 30, 1968, Guillermo Figueroa Sanabia was contracted as professor of viola.[56]

Eine Initiative namens „Conciertos de Familia“, die es den Mitarbeitern des Konservatoriums ermöglichte, Konzerte für die Öffentlichkeit zu geben, feierte am 27. November 1968 Premiere und fand fortan jeden Sonntag statt. [ 57 ] Sie diente dem Orchester des Konservatoriums als Plattform, um das zehnjährige Jubiläum mit einem Konzert von Studierenden und Professoren zu feiern. 1970 trat Aura Norma Robledo der Gesangsabteilung bei. [ 30 ] 1971 wurde Ángeles Otein die Leitung der Opernklassen angeboten, die sie jedoch ablehnte und in den Ruhestand ging. [ 30 ] Daraufhin wurde Olga Iglesias befördert. [ 58 ] Von Kings Studenten wurden Manuel García, José Martín, Carlos Molina und José Alicea später Professoren am Konservatorium. [ 59 ] Am 18. Mai 1969 leitete Raimis den neuen Chor „Los Madrigalistas“ am Konservatorium. [ 60 ] Noch im selben Monat wurde das Gesetz PC 636 verabschiedet, das Absolventen der Institution als Musiklehrer anerkannte. [ 61 ] 1970 nahm Nowak eine verlängerte Lizenz in Anspruch und empfahl Orlando Cora oder Nilda Pérez de Ledoux als seine Vertretung während seiner Abwesenheit. [ 23 ] Nelly García de Justicia und Roberto González wurden zu Dozenten für Musiktheorie und Solmisation ernannt. [ 51 ] Bourns wurde zum Professor für Oboe befördert. [ 55 ]

Politischer Einfluss auf die Institution

Ursprünglich dienten das Conservatorio und das Pjylarmonic Orquesta der Förderung des Industrialisierungsprojekts der Partido Popular Democrático (PPD). Mit dem Aufkommen des Zweiparteiensystems in der puerto-ricanischen Politik begannen sie jedoch, die Ziele beider Parteien voranzutreiben. [ 62 ] Nach dem Wahlsieg der PPD im Jahr 1972 trat José A. Francheschini als Geschäftsführer des Festival Casals zurück und wurde durch Elías López ersetzt. [ 63 ] Ein Jahr später verstarb Casals, und Montañez übernahm die Präsidentschaft. José Figueroa wurde zum Rektor des Conservatorio ernannt. Nachdem Antonio Iervolino 1973 eine Lizenz beantragt hatte, wurde ihm diese bis zu Pouletz' Erkrankung erteilt. [ 64 ] In jenem Jahr betrug das Budget der Institution 685.000 US-Dollar, und während Alegría sich gegen die vollständige Integration des Casals Festival Inc. in das ICP aussprach, merkte er an, dass die Schule für Bildende Kunst trotz ihrer akademischen Gleichwertigkeit nur 90.000 US-Dollar an Fördermitteln erhielt. [ 65 ]

Der Fomento-Kommissar William Schuman verfasste eine Studie mit dem Titel „Musik in Puerto Rico. Das nächste Jahrzehnt (1972–1981)“ , in der er sich für die Förderung von Streichinstrumenten im Rahmen des Crash String Program aussprach. [ 11 ] Das Programm startete während der Amtszeit von López Sobá als Geschäftsführer und wurde von José Reyna (einem Förderer von Carmelina Figueroas Musikpädagogik und deren Violinklasse) unterstützt. [ 66 ] Die ersten Aufnahmeprüfungen fanden im September 1974 statt, mit einem Startjahrgang von 108 Violinisten und 26 Violoncello-Schülern (die meisten Absagen erfolgten aus Altersgründen, Ausnahmen wurden berücksichtigt). [ 56 ] Es nahm im Oktober 1974 seinen Betrieb auf. [ 67 ] Zwischen 1975 und 1979 unterstand es dem Studiendekan und hatte Kachiro Figueroa, Henry Hutchinson Glanville, Wilmer Carrasquillo, José D. Reyna, Augusto Sanabia und Osvaldo Porrata als Dozenten. [ 67 ] Edwin Ramos folgte Matilla als Professor für Musikgeschichte nach. [ 58 ]

1973 wurde María Esther Robles zur Leiterin des Opernworkshops ernannt, geriet jedoch mit dem Leiter der Gesangsabteilung in Konflikt. [ 60 ] Sie beauftragte die Comciertos en Familia mit der Aufführung zahlreicher Stücke, darunter „ Die Hochzeit des Figaro“ , „Die alte Jungfer und der Dieb“ , „Don Giovanni“ , „Così fan tutte“ , „ Manon“ , „Das Medium “, „La Bohème“ , „Rigoletto“ und „Don Pasquale“ . [ 68 ] 1974 wurde Kern durch Jean Louis Kashy ersetzt. [ 48 ] Im selben Jahr erhielt Nowak eine weitere Lizenz. [ 23 ] Pavel Burda war ein Jahr lang als Professor tätig. 1974 ersetzte das Conjunto de Cámara de San Juan das ausscheidende Soni Ventorum. [ 69 ] Während GuiGui eine Lizenz erwarb, wurde er von Gino Cioffi abgelöst. [ 64 ] Allerdings musste er einen Zeitplan mit Auslandsaufenthalten in Kauf nehmen, und 1975 wurde er von Kathleen Jones als Klarinettenprofessorin abgelöst. [ 69 ] Ebenfalls 1975 übernahm Odnoposoffs ehemaliger Student Orlando Guillot die Position des Hilfsprofessors für Cello. [ 3 ] Cora übernahm zudem Nowaks Rolle. [ 23 ] Der Vorstand des Festival Casals ernannte Elías López zum Präsidenten, der wiederum Andrés Quiñones Vizcarrondo zum Vizepräsidenten und Marta Casals zur musikalischen Leiterin ernannte. [ 63 ] Iervolino beantragte eine weitere Lizenz, woraufhin Quiñones darauf hinwies, dass bereits mehrere Professoren eine Lizenz erhalten hätten, und argumentierte, dies beeinträchtige das Konservatorium. Der Antrag wurde schließlich abgelehnt, was zu seinem Ausscheiden führte. [ 70 ] Luis Arroyo übernahm die frei gewordene Stelle. Quiñones verfolgte in dieser Angelegenheit einen harten Kurs, indem er mit Guigui sprach und ihm mitteilte, dass er, falls er nicht vor Beginn des zweiten Semesters 1975 zurückkehren würde, von der Verpflichtung befreit würde. Im August legte ein Studentenstreik die Arbeit am Konservatorium lahm. [ 69 ] Adolfo Odnoposoff verließ die Einrichtung mit einer Beurlaubung, und François Bayaud übernahm seine Stelle als Cellolehrer im Streicherprogramm. [ 71 ] Im folgenden Jahr engagierte der Vizepräsident des Festival Casals, Mario Martínez Camacho, Joaquín Vidaechea als Odnoposoffs Nachfolger. [ 71 ]Im Laufe des Jahres stellten von der Middle States Association entsandte Lehrkräfte fest, dass das Streicherprogramm „vielversprechend sei, eine neue Generation von Violinisten, Bratschisten und Cellisten für das Konservatorium hervorzubringen“, und erwarteten in den kommenden Jahren eine positive Entwicklung. [ 11 ] Diese Einschätzung ermöglichte es der Institution, zusätzliche Fördermittel zu erhalten. [ 66 ] Das Observatorio begann, jährlich am MONCA teilzunehmen. [ 72 ] Im ersten Jahr erreichte Margarita Castro Alberty das Finale, was Elaine Arandes 1984 wiederholte. [ 72 ] Über ein Dutzend Sängerinnen und Sänger haben das Operntaler erfolgreich abgeschlossen und sind international als Künstlerinnen und Künstler tätig. [ 73 ]

1976 trat Tom Welzel sein einjähriges Amt an. [ 23 ] Olga Iglesias verließ das Konservatorium, und Robles wurde Leiter der Gesangsabteilung. [ 60 ] Die Position des Geschäftsführers wurde für José Figueroa Sanabia geschaffen. [ 74 ] 1977 wurde María Luisa García in Teilzeit in der Klavierabteilung eingestellt. [ 75 ] Kristan Phillips trat ebenfalls als Professorin bei. [ 23 ] Orlando Cárdenas wurde Professor für Kontrabass im Streicherprogramm. [ 67 ] Das Streicherprogramm erhielt zusätzliche Mittel. [ 76 ] Die Initiative brachte einen eigenen Chor hervor, der zunächst von John Paul González geleitet wurde. Später übernahmen Zoraida López, Pablo Pomales, Joan Herrero und Soraya Lugo die Leitung.

Jaime Rivera fungierte als Studiendekan. [ 77 ] Am 13. April 1978 wurde ein Vorfall gemeldet, bei dem die Noten für Konzert Nr. 3 aus den persönlichen Gegenständen des Pianisten Horacio Gutiérrez verschwanden. [ 78 ] Robles machte den einheimischen Pianisten Pedro Rojas dafür verantwortlich, der sich über die Einstellung eines Ausländers beschwert und ihn daraufhin vom Konservatorium entfernt hatte. 1979 trat James Thompson von seinem Amt als Professor für Posaune und Tuba zurück. [ 59 ] William J. Stanley, Aldo Torres, José Pérez Ayala (der nach seiner Entlassung wegen Vertragsbruchs klagte und eine Abfindung erhielt), Héctor Maldonado und Jaime Morales bekleideten das Amt anschließend jeweils für kurze Zeit. Im selben Jahr wurde Vanessa Vassallo zur Klavierprofessorin befördert. [ 51 ] Roselín Pabón wurde mit der Leitung des Sinfonieorchesters des Konservatoriums betraut und dirigierte ab Oktober Werke wie Bachs Sinfonie in B-Dur und Mendelssohns Klavierkonzert Nr. 1 in sol-Moll op. 25. [ 79 ] Im selben Jahr wurde María Luisa García zur Dozentin befördert. [ 75 ]

Ein weiterer Streik fand 1979 unter dem neuen Präsidenten des Musikerverbandes, Ángel Náter, statt und führte zur Absage des Festivals und zur Ernennung von Sidney Harth zum Direktor. [ 80 ] Der Streik veranlasste den damaligen Präsidenten des Senats von Puerto Rico, die „Förderung der Künste als Ziel“ zu fordern. Dies ging der Verabschiedung mehrerer Gesetze voraus, die die Musik- und Kulturlandschaft im folgenden Jahr grundlegend veränderten und das Festival Casals Inc. durch die Administración para el Fomento de las Artes y la Cultura (Verwaltung zur Förderung von Kunst und Kultur) ersetzten. [ 81 ] Zu diesen Gesetzen gehörten Gesetz 44 zur Gründung der Corporación de la Orquesta Sinfónica de Puerto Rico (Corporación de la Orquesta Sinfónica de Puerto Rico) und Gesetz 77 zur Gründung der Corporación del Conservatorio de Música de Puerto Rico (Corporación del Conservatorio de Música de Puerto Rico), die beide unter dem Dach der neuen AFAC (Administración para el Fomento de las Artes y la Cultura) firmierten. Innerhalb der AFAC wurde Jaime Rivera Geschäftsführer des Konservatoriums. [ 82 ] Der Vorstand des Festival Casals schuf die Position des Koordinators des Streicherprogramms und unterstützte Obed Tirado Tolentino in den Bereichen Musiktheorie und Solmisation. [ 71 ]

Gemeinschaftsinitiativen und interne Reformen

Pabón schuf eine Klassifizierung in Anfänger-, Mittelstufen- und Fortgeschrittenenniveau, die die Zusammenführung mehrerer Orchester unter einem Dach ermöglichte. [ 83 ] 1980 wurden die Geiger José Figueroa und Saúl Ovcharov für das Streicherprogramm engagiert. [ 83 ] Phillips schied aus, und George Mardinly trat eine einjährige Stelle an. [ 23 ] María del Carmen Gil wurde Professorin im Fachbereich Klavier. [ 84 ] Orchester und Konservatorium blieben in diesem Jahr unter der Aufsicht von Fomento, als die eigenständige Administración para el Fomento de las Artes y Cultura gegründet wurde. [ 85 ]

1981 wurde Víctor Meléndez Dohnert als Professor für Theorie und Sol-Fa berufen. [ 82 ] In diesem Jahr wurde auf Initiative von Nelly García de Justicia die neue Abteilung für Musikpädagogik hinzugefügt. [ 86 ] Amílcar Tirado, Pablo Ortiz Coto und Aristeo Rivera Zayas würden mit dieser Initiative zusammenarbeiten. Manuel Verdeguer ist gestorben. [ 87 ] 1982 nahm das Symphonieorchester des Konservatoriums an den Geburtstagsfeierlichkeiten des Pianisten Jesús María Sanromá teil. [ 77 ] Im Februar 1983 verließ Rainis das Conservatorio, ihm folgten mehrere Direktoren mit kurzer Amtszeit (Ángel Mattos, Miles Hernández, Ricardo Cabrera, Roselín Pabón und Susan Young). [ 88 ] 1983 wurde die Camerata Caribe als spirituelle Nachfolgerin des Conjunto de Cámara de San Juan gegründet. [ 69 ] William Rivera Ortiz wurde der reguläre Leiter des Chores. [ 88 ] Ein Quartett namens Toccata wurde gegründet. [ 87 ]

In dieser Zeit fanden im Rahmen einer Initiative von Pabón und Tirado Camps und Jugendfestivals statt. [ 83 ] 1983 wurde daraus das von der OEA und der AFAC anerkannte Festival de Orquestas Sinfónicas de las Américas (Festival der Sinfonischen Orchester Amerikas) entwickelt, an dem Studierende und Professoren gemeinsam mit internationalen Talenten teilnahmen. [ 89 ] Bereits im folgenden Jahr übernahm das Konservatorium die Vorbereitungen für diese Veranstaltung. [ 85 ] Es gab weitere administrative Veränderungen: Meléndez Dohnert wurde kommissarischer Leiter des Crash String Program. [ 82 ] Auch Obed Tirado wurde zum kommissarischen Geschäftsführer des Konservatoriums befördert und löste damit Jaime Rivera ab.

A decade after the initial Middle States assessment, the CSP was led by María Cristina Firpi (harp), Orlando Cárdenas and Federico Silva (countrabass), David Burns (oboe), Mary Ann Campbell & Joaquín Vidaechea (violoncello), Francisco Figueroa Luciano & Guillermo Figueroa Sanabia (viola), Robert Donehew, Cheryl Trace, Vīctor Sánchez, Carlos Rodríguez Fusté, Saúl Ovcharov, Jaime Medina, Henry Hutchinson Negrón, Kachiro Figueroa and José Figueroa (violin), Luis Enrique Juliá and José Rodríguez Alvira (guitar).[90][87] Theory and Sol-Fa had seen the involvement of Víctor Meléndez Dohnert, Gloria Navarro, José Crespo, Annette Espada, Brenda Tirado and Annette Blackman.[90] While Pablo Pomales had been included as professor of chorus. After evaluating the Conservatorio's performance for the Middle States Association, Nancy Hess of Temple University proposed an exchange between both institutions.[82] Harry Rosario, second oboe of the Symphonic Orchestra of Puerto Rico, created the Conservatorio's Concert Band.[55]

The elimination of the AFAC led to the creation of the Corporación de las Artes Musicales (CAM), under which the institution was placed along the Symphony Orchestra and the Casals Festival.[91] In 1986, the Asociación de Profesores del Conservatorio was recognized, being the first time that a union was allowed to operate within the organization.[92] Gil was named its president.[84] Under the CAM, the role of rector was created to replace the executive director, with Jorge Pérez Rolón filling the role.[74] The General Council of the Conservatorio was in turn led by Ismael Rodríguez Bou while Roberto Sierra was Dean of Studies. However, an attempt by Pérez to establish a popular music bachelor's degree led to a clash with the Asociación de Profesores.[92] The rector left his office and was replaced by Sierra. After Firpi left, she was replaced by Marcelino Canino.[90] Meanwhile, Pabón led the Juvenile Symphony Orquesta in a series of concerts at Santo Domingo and La Romana.[85] In 1987, Bourns was granted a license, with Harry Rosario taking over.[55] That same year, Susan Pabón joined the Singing Department.[77]

Der Geschäftsführer der Corporación de las Artes Musicales entließ Pabón aus seiner Position und ersetzte ihn durch Kerlinda Degláns, die die Zusammenarbeit zwischen dem Konservatorium und der UPR koordinierte und gleichzeitig die FOSJA leitete. [ 85 ] Jorge Martínez Solá beantragte eine Änderung des Gesetzes zur Gründung der Compañía de Variedades Artísticas, um diese dem Konservatorium zu unterstellen. [ 93 ] Nach einer Reihe von Protesten der Professoren unter der Führung von Leonardo Egúbida und José Rodríguez Alvira berief sich Pérez Rolón auf das Rektorat. Das Parlament stimmte der Übertragung jedoch zu, die am 20. Juli 1988 in Kraft trat. [ 93 ] Durch die Integration erhöhte sich das operative Budget des Konservatoriums. Die Weiterbildungs- und Fortbildungsprogramme wurden fortan vom Konservatorium durchgeführt. [ 94 ] 1989 wurde Keith Brown mit der Leitung von FOSJA betraut. [ 95 ] Im Juli übernahm die CSP-Absolventin und Violinistin Vanessa Defilló die Positionen der stellvertretenden Dekanin für Verwaltung und Direktorin für Sonderprogramme am Konservatorium sowie der stellvertretenden Programmdirektorin. [ 96 ] Im August empfahl Canino Irma Ramos als seine Nachfolgerin als Harfenprofessorin des CSP. [ 90 ] Irma Isern übernahm das Rektorat von Sierra. [ 97 ]

CAM- und Gewerkschaftsproteste

Senatorin Velda González leitete öffentliche Anhörungen zu Unregelmäßigkeiten in der Verwaltung der CAM, insbesondere im Fall ihres Präsidenten. Die Anhörungen wurden mit Geldern finanziert, die eigentlich für das Konservatorium bestimmt waren. [ 98 ] Im Oktober protestierten Professoren und Studierende gegen die CAM, ihren Geschäftsführer Jorge Martínez Solá und den Generalrat des Konservatoriums, da bei der Ernennung des Rektors von Isern keine Berücksichtigung gefunden wurde. [ 97 ] Ihnen zufolge war die Akkreditierung gefährdet. [ 99 ] Rodríguez Bou wies die Behauptung zurück, Ivonne Figueroa sei die beliebteste Kandidatin gewesen, und erklärte, es habe sich nicht um einen Beliebtheitswettbewerb gehandelt, da sein ursprünglicher Kandidat (Roberto González) bei der Umfrage nicht berücksichtigt worden sei. Am 18. Oktober 1989 stimmte die Hochschulgemeinschaft für die Absetzung aller Mitglieder des Generalrats und von Isern und forderte Untersuchungen gegen die CAM und Martínez Solá. [ 100 ] Die Abteilungsleiter und die Mitglieder der akademischen Legislative traten von ihren Ämtern zurück. Die Gewerkschaft der Angestellten und Dozenten des Konservatoriums führte Streiks durch, in deren Verlauf die Universitätsleitung 8.000 US-Dollar für Anwaltskosten und 12.200 US-Dollar für Sicherheitskräfte ausgab, bevor sie schließlich einer Einigung zustimmte. [ 100 ]

Die Professoren stimmten dafür, dass die Asociación de Profesores del Conservatorio de Música ihre offizielle Gewerkschaft bleiben sollte. [ 101 ] Am 26. Oktober 1989 ordnete der Senat von Puerto Rico eine Untersuchung in dieser Angelegenheit an. [ 102 ] Am 13. Dezember 1989 ersetzte der Gouverneur Rovira durch Juan Albors, der sich direkt mit der Situation am Konservatorium befasste. Die darauf folgenden Reaktionen führten zur Absetzung Bous als Präsident des Generalrats. [ 102 ] Am 15. Mai 1990 warnte Howard Simmons von der Middle States Association die CAM vor der drohenden Diskreditierung. Er argumentierte, die CAM habe sich in die Verwaltungsangelegenheiten des Konservatoriums eingemischt und die Befugnisse des Generalrats untergraben. Simmons forderte mehr finanzielle und akademische Autonomie für die Institution. [ 103 ] Daraufhin übertrug der Präsident des Verwaltungsrats der CAM, Pepín Rovira Sánchez, dem Generalrat des Konservatoriums mehr Befugnisse. [ 103 ]

1990 erhielt Elfrén Flores einen unbefristeten Vertrag als Professor für Posaune und Tuba. [ 59 ] Julio Suárez ersetzte den ausscheidenden Tirado im Crash String Program. [ 96 ] Exor Rodríguez gründete außerdem das spätere Programa de Orquestas Sinfónicas Juveniles. [ 104 ] Manuel García wurde zum ordentlichen Professor ernannt. [ 59 ] María Esther Robles starb am 11. Februar 1993, und Susan Pabón übernahm die Leitung des Opernworkshops. [ 77 ] Unter der Leitung von Raymond Torres Santos als Rektor fanden Festivals für puertoricanische und zeitgenössische Musik statt. [ 105 ] 1994 wurde Luis Biava mit der Leitung von FOSJA betraut. [ 106 ] Luis Hernández Mergal wurde zum Leiter der Escuela Preparatoria del Conservatorio ernannt. [ 84 ] Nach Vidaecheas Pensionierung wurde er von seinem Schüler Jesús Morales ersetzt, der sowohl als Celloprofessor tätig war als auch am Streicherprogramm für Kinder mitwirkte. [ 96 ]

Die Abteilung für Theorie und Komposition wurde um Kurse in Jazz- und Keyboardharmonik erweitert. Zu den Dozenten zählten unter anderem Emanuel Oliviero, Alberto Rodríguez Ortiz, Sheila Ortiz, Alfonso Fuentes, Armando Ramírez und Ignacio Morales Nieva. [ 107 ] 1995 verstarb Amaury Veray, der die Abteilung zweimal geleitet hatte, während seiner Tätigkeit am Konservatorium. [ 34 ] Im selben Jahr erhielt Rivera Ortiz eine bis 1998 gültige Studienlizenz, wodurch Clark Mallory und Rafael Irizarry die Möglichkeit erhielten, dort zu unterrichten. [ 88 ] Ilca López übernahm zudem die Leitung des Opernworkshops und veranstaltete mehrere Theateraufführungen. In dieser Zeit führten externe Bemühungen zur Aufnahme Puerto Ricos in die Vorsingen des Metropolitan Opera National Council. [ 88 ]

Unter Abraham Peña hinterfragte der Musikerverband die Anwerbungs- und Vergütungspraktiken am Konservatorium und am Orquesta Sinfónica und trug seine Bedenken in die Politik. [ 17 ] Am 9. August 1995 führte das Gesetz Nr. 181 zur Ausgliederung des Konservatoriums aus der CAM und zur Gewährung voller finanzieller Autonomie. Gleichzeitig wurde ein Verwaltungsrat (unter dem Vorsitz von Agustín Costas) anstelle des Generalrats eingesetzt. [ 102 ] Die Gewerkschaft der nicht lehrenden Angestellten des Konservatoriums wurde aufgelöst. [ 108 ] Im selben Jahr fand das erste Perkussionsfestival statt. [ 105 ]

1996 schlug José Alicea Obed Tirado eine Saxophonprofessur und Kathleen Jones einen Kurs für Blasorchester vor. [ 105 ] Er gründete außerdem das Perkussionsensemble des Konservatoriums. Die Bachelorstudiengänge Musik wurden um die Spezialisierungen Saxophon und Harfe erweitert, und die puertoricanische Cuatro feierte mit Orlando Laureano, Irma Ramos und Wilfredo Corps Premiere. [ 107 ] Im selben Jahr geriet die Lehrergewerkschaft des Konservatoriums in Konflikt mit der Universitätsleitung, woraufhin die Gewerkschaftsjunta vor dem Obersten Gerichtshof (Tribunal Superior) in ihrem Namen erschien. [ 101 ] Nachdem die Institution zu Verhandlungen verpflichtet worden war, legte sie Berufung beim Obersten Gerichtshof ein. Dort wurde sie aufgrund ihrer fehlenden direkten Gewinne (und ihrer Abhängigkeit von staatlichen Mitteln und Zuschüssen) nicht als Förderer anerkannt und war somit von der Pflicht zur Anerkennung von Gewerkschaften befreit.

1997 ersetzte der Trompeter Roberto Ramírez Cora, und Rúben Ramírez trat der Fakultät als Tubaprofessor bei. [ 87 ] Durch eine an Luis Arroyo erteilte Lizenz erhielt Raimundo Díaz eine befristete Anstellung. [ 109 ] 1998 wurde Aliceas Vorschlag für eine Klasse für Blasorchester angenommen und dem Neuankömmling Andrew Lázaro übertragen. [ 105 ] Defilló verließ die Institution, um als Anwalt zu arbeiten. [ 96 ]

Als María del Carmen Gil 1999 das Rektorat übernahm, stellte sie die puertoricanischen und zeitgenössischen Festivals ein. [ 105 ] Der von Agustín Costa geleitete Verwaltungsrat erwarb das alte Kinderheim Hogar de Niñas, dessen Restaurierung begann. [ 110 ] Gil geriet außerdem mit der Vereinigung der Angestellten ohne Lehrbefugnis (Asociación de Empleados No Docentes) in Konflikt, da diese zuvor gegen die Lehrergewerkschaft (Asociación de Profesores) entschieden hatte. [ 111 ] José Ernesto Ayala wurde entlassen, obwohl sein Vertrag als Posaunenprofessor noch lief, was zu einer Klage führte. Unter Gils Leitung entließ der Dekan für akademische Angelegenheiten, José Rodríguez Alvira, die Abteilungsleiter. [ 112 ] Im Zuge der Umstrukturierung wurde Ricardo López der Abteilung für Blasinstrumente hinzugefügt. [ 107 ] Zur Bildungsabteilung gehörten Jorge Martínez Solá, Daniel Zambrano, Harold Leonel, Luis Bermúdez und Rafael Enrique Iryzarry. [ 107 ] Die Gesangsabteilung fügte Provi Seín und Rosabel Otón hinzu. [ 110 ]

Standortwechsel und interne Änderungen

1999 verließ Flores das Konservatorium, nachdem seine Arbeitszeit ohne vorherige Absprache gekürzt worden war. [ 59 ] Luis Fred Carrasquillo von der Sinfónica wurde als sein Nachfolger eingestellt. Vanessa Vassallo wurde zur Professorin ernannt. [ 51 ] Am 23. März 1999 übertrug das Ministerium für Verkehr und öffentliche Arbeiten das Gebäude des Hogar Insular de Niñas an das Konservatorium. [ 113 ] Anfang der 2000er-Jahre bestanden die meisten Streicherensembles der Sinfónica aus Absolventen des Streicherprogramms. [ 76 ] Bereits 2001 führten die Mitglieder des Jugendorchesters professionelle Stücke beim Festival Casals auf. [ 90 ] Die Einführung eines Bachelor-Studiengangs für puertoricanische Cuatro wurde zwar diskutiert, aber nicht realisiert. [ 114 ] Das neue Gebäude erwies sich jedoch als unzureichend, um den Betrieb des Conservatorio unter den durch die Nähe zum Meer gegebenen natürlichen Bedingungen zu gewährleisten. Daher musste alles klimatisiert betrieben werden, was zu einem erheblichen Energieverbrauch führte. [ 115 ]

Das Bildungsministerium wurde durch das Ministerium für Allgemeine Studien ersetzt, das ein amerikanisches Modell übernahm. [ 116 ] Das Institut für Theorie und Komposition erhielt einen Kurs in Musiktheorie, der verschiedene Studienbereiche miteinander verband. [ 41 ] 2002 wurde Manuel Ceide als Direktor engagiert. [ 110 ] Gil engagierte Justino Díaz als Künstler in Residenz; er verließ die Bühnen am 29. März 2003. [ 73 ] Am 28. August 2003 löste sich die Compañía de Variedades Artísticas auf. [ 94 ] Nach Verabschiedung des Gesetzes 223 (Ley de Música Autóctona y Tradición de Puerto Rico) griff Senatorin María de Lourdes Santiago die Idee eines Studiengangs in puertoricanischer Cuatro-Musik erneut auf . [ 114 ] Orlando Laureano begann informell Kurse anzubieten.

Die Fakultät der Einrichtung war in die Jahre gekommen, und es folgten mehrere Veränderungen. Am 15. August 2007 ging Vanessa Vassallo in den Ruhestand. [ 53 ] Nach Verdeguers Tod übernahmen Federico Silva, Orlando Cárdenas und José García seine Arbeit. [ 3 ] Iván Gutiérrez, ein ehemaliger Student von Holland und Nowak, wurde später Professor des Programa de Extensión. [ 42 ] Gloria Navarro, die von Anfang an im Streicherprogramm unterrichtet hatte, wechselte in die Abteilung für Musiktheorie und Solmisation. [ 67 ] Als Elías López Sobá zur UPR wechselte, wurde er durch Luz Negró de Hutchinson ersetzt. [ 48 ] 2005 wurde Carmen Rivera Lassén als Spanischlehrerin eingestellt. [ 117 ] 2006 trat William Woodruff der Gesangsabteilung bei. [ 73 ] Im Jahr 2007 wurde Manuel García nach zwei Jahrzehnten Tätigkeit als Professor ohne Festanstellung entlassen. [ 59 ]

2008 bot Guillermo L. Martínez dem Konservatorium eine Spende von 750.000 US-Dollar an, im Gegenzug dafür, dass ein im Bau befindlicher Konzertsaal/ein Theater nach ihm benannt und sein Name in Dokumenten hervorgehoben würde. [ 112 ] 2009 trat Antonio Barasorda eine Professur im Fachbereich Gesang an. [ 73 ] Im selben Jahr endete Justino Díaz' Tätigkeit als Gastkünstler. Während der Amtszeit von Luis Fortuño setzte sich Gil dafür ein, dass POSJU durch ein Programm namens 100x35 ersetzt wurde. [ 104 ] Zur Finanzierung dieser Initiative arbeitete der Rektor mit Roberto Arango an einem Projekt zusammen, um eine Million US-Dollar aus dem Fondo Puertorriqueño para el Quehacer Cultural des ICP umzuleiten. [ 115 ] Auch die Kontrolle über die Gelder des Orquesta-Systems und des Kinder-/Jugendchors wurde vorgeschlagen, scheiterte jedoch im Senat. [ 118 ] In den folgenden Jahren schwand die Unterstützung für Gil, und sie wurde nach einer vom Verwaltungsrat (unter der Leitung von Firpi) in Auftrag gegebenen Untersuchung, die im Januar 2013 an den Verwaltungsdirektor Juan Carlos Hernández gerichtet war, abgesetzt und durch Hernández Mergal ersetzt. [ 84 ] Seine Amtszeit war kurz, und er wurde von Carlos Conde abgelöst. [ 61 ]

Das Dekanat der Vorbereitungsschule entstand im Zuge der Reorganisation des Konservatoriums und arbeitete eng mit den Abteilungen Verwaltung und Finanzen, Studierendenangelegenheiten und Akademische Angelegenheiten zusammen. [ 119 ] Es umfasste auch das Streicherprogramm sowie die Orchester der Grund-, Mittel- und Oberstufe. Ein Vorschulprogramm zur Förderung talentierter Kinder wurde eingeführt. [ 94 ] Lehrkräfte wurden für den Unterricht von Kindern vom Kindergarten bis zur sechsten Klasse ausgebildet. [ 119 ] Nach kurzer Beratung im Akademischen Senat wurde außerdem die Abteilung für Jazz und Karibische Musik gegründet. Das Programm begann mit einem Schwerpunkt auf Jazz, ohne jedoch die gleichnamige regionale (oder puerto-ricanische) Musik zu behandeln. Alfonso Fuentes stellte 2010 in einer Bewertung fest, dass das Konzept überarbeitet werden müsse und die karibische Geschichte nicht ausreichend vermittelt werde. [ 120 ]

Die Teilnahme von Studierenden an der MONCA wurde bis 2010 fortgesetzt. [ 72 ] Am 20. Mai 2011 kündigte das Konservatorium neue Studiengänge in puertoricanischer Cuatro-Musik, karibischer Musik und Jazz an. [ 114 ]

Akademiker

Das Konservatorium bietet eine Vielzahl von Hochschulabschlüssen im Bereich Musik an. Das Postgraduiertenprogramm umfasst Bachelorabschlüsse in Komposition , Musikpädagogik , Gesang , klassischer Gitarre , Orchesterinstrumenten, Jazz , karibischer Musik und Klavier . Das Masterprogramm bietet Masterabschlüsse in Musikpädagogik , Gesang , klassischer Gitarre , Orchesterinstrumenten und Klavier sowie Künstlerdiplome in Gesang , klassischer Gitarre , Orchesterinstrumenten, Jazz , karibischer Musik und Klavier an . Darüber hinaus werden Weiterbildungsprogramme und Lehrerzertifizierungen angeboten. Neben den regulären Studienprogrammen organisiert das Konservatorium verschiedene internationale Studierendenaustauschprogramme mit Musikhochschulen weltweit.

Die Vorbereitungsschule des Konservatoriums bietet Programme für Kinder, Jugendliche und Erwachsene an, um die Wertschätzung für Musik in der Region zu fördern. Diese Programme führen nicht zu akademischen Graden oder Zertifikaten, sondern vermitteln Musikkenntnisse vom Anfänger- bis zum Expertenniveau für alle, die nicht am regulären akademischen Programm des Konservatoriums teilnehmen.

Akkreditierungen

Das Konservatorium ist von verschiedenen Bundes- und Landesverbänden im Bildungsbereich akkreditiert, darunter:

Campus

Nordhof des Konservatoriums für Musik von Puerto Rico

Von 1960 bis 2008 befand sich das Puerto Rico Conservatory of Music in Hato Rey , in den ehemaligen Räumlichkeiten einer alten Fabrik . 2009 zog es in die neuen Räumlichkeiten im Stadtteil Miramar der Inselhauptstadt um.

Das Konservatorium besteht aus drei Hauptgebäuden:

  1. Das historische Gebäude, ehemals bekannt als Privatschule „Mütter des Heiligen Herzens“ (spanisch: Colegio de las Madres del Sagrado Corazón) und „Altes Mädchenheim Miramar“ (spanisch: Antiguo Asilo de Niñas de Miramar) [ 121 ] , ist im National Register of Historic Places der Vereinigten Staaten eingetragen . [ 122 ] Die Rekonstruktion des Gebäudes dauerte von 2001 bis 2008, und es ist seit 2009 wieder in Betrieb. Es beherbergt die Verwaltung, Computer- und Klavierräume, Klassenzimmer, Übungsräume, den Luis-A.-Ferré- Patio (Nordseite) und den Pablo-Casals -Patio (Südseite).
  2. Der Parkplatz und das Gründach beherbergen das Rafael-Hernández- Amphitheater und die Laguna Plaza, die der akademischen Gemeinschaft und Besuchern einen atemberaubenden Blick auf die Condado- Lagune bietet und das größte Gründach in Puerto Rico ist . [ 123 ]
  3. Das akademische Gebäude. Es wurde im August 2012 eingeweiht und umfasst folgende Einrichtungen:
    • Erster Stock: Die Amaury Veray-Bibliothek, eine Einheit des Zentrums für Lernressourcen der Ángel Ramos Foundation (Spanisch: Centro de Recursos para el Aprendizaje Fundación Ángel Ramos), der Cecilia Negrón de Talavera-Flügel, Übungs- und Proberäume.
    • Zweiter Stock: Das Bertita & Guillermo L. Martínez Theater (Konzert- und Probenräume: Jesús María Sanromá Konzertsaal, Anthony "Junior" Soto Saal und José "Pepito" Figueroa Saal), einzelne Klassenzimmer, Übungskabinen und Schließfächer.
    • Dritter Stock: Weitere Einzelklassenzimmer, Übungskabinen und Schließfächer.

Die Einrichtungen beherbergen eine Vielzahl von Konzerten für die umliegenden Gemeinden mit Schülern, Lehrern, dem Puerto Rico Symphony Orchestra und berühmten internationalen Künstlern.

Partner

Das Konservatorium ist Mitglied verschiedener US-amerikanischer , puerto-ricanischer und internationaler Musik- und Kunstvereinigungen, darunter:

Referenzen

Fußnoten

  1. ^ a b Corporación del Conservatorio de Música de Puerto Rico . Konsultiert am 31. Mai 2018
  2. ^ Conservatorio de Musica de Puerto Rico, SOBRE EL CONSERVATORIO DE MÚSICA DE PUERTO RICO: Información General del Conservatorio. Abgerufen: 14. Februar 2008.
  3. ^ a b c d e Aponte 2015 , S. 94
  4. ^ a b Aponte 2015 , S. 53
  5. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 46
  6. ^ a b Aponte 2015 , S. 48
  7. ^ a b Aponte 2015 , S. 49
  8. ^ Aponte 2015 , S. 61
  9. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 87
  10. ^ Aponte 2015 , S. 163
  11. ^ a b c Aponte 2015 , S. 164
  12. ^ a b c Aponte 2015 , S. 100
  13. ^ Aponte 2015 , S. 47
  14. ^ Aponte 2015 , S. 39
  15. ^ a b c d e Aponte 2015 , S. 20
  16. ^ a b Aponte 2015 , S. 21
  17. ^ a b Aponte 2015 , S. 56
  18. ^ Aponte 2015 , S. 41
  19. ^ Aponte 2015 , S. 40
  20. ^ Aponte 2015 , S. 52
  21. ^ a b Aponte 2015 , S. 42
  22. ^ Aponte 2015 , S. 67
  23. ^ a b c d e f g Aponte 2015 , S. 107
  24. ^ a b c Aponte 2015 , S. 51
  25. ^ Aponte 2015 , S. 45
  26. ^ a b Aponte 2015 , S. 74
  27. ^ Aponte 2015 , S. 54
  28. ^ Aponte 2015 , S. 92
  29. ^ a b c Aponte 2015 , S. 50
  30. ^ a b c d e f g Aponte 2015 , S. 150
  31. ^ Aponte 2015 , S. 145
  32. ^ Aponte 2015 , S. 96
  33. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 73
  34. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 93
  35. ^ a b Aponte 2015 , S. 95
  36. ^ a b Aponte 2015 , S. 75
  37. ^ Aponte 2015 , S. 76
  38. ^ Aponte 2015 , S. 77
  39. ^ a b c Aponte 2015 , S. 78
  40. ^ Aponte 2015 , S. 83
  41. ^ a b Aponte 2015 , S. 216
  42. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 97
  43. ^ Aponte 2015 , S. 85
  44. ^ a b Aponte 2015 , S. 86
  45. ^ Aponte 2015 , S. 147
  46. ^ Aponte 2015 , S. 148
  47. ^ Aponte 2015 , S. 71
  48. ^ a b c d e Aponte 2015 , S. 98
  49. ^ a b Aponte 2015 , S. 105
  50. ^ Aponte 2015 , S. 218
  51. ^ a b c d e f Aponte 2015 , S. 101
  52. ^ Aponte 2015 , S. 125
  53. ^ a b c Aponte 2015 , S. 102
  54. ^ Aponte 2015 , S. 99
  55. ^ a b c d e Aponte 2015 , S. 104
  56. ^ a b Aponte 2015 , S. 166
  57. ^ Aponte 2015 , S. 106
  58. ^ a b Aponte 2015 , S. 151
  59. ^ a b c d e f Aponte 2015 , S. 108
  60. ^ a b c Aponte 2015 , S. 152
  61. ^ a b Aponte 2015 , S. 205
  62. ^ Aponte 2015 , S. 23
  63. ^ a b Aponte 2015 , S. 109
  64. ^ a b Aponte 2015 , S. 111
  65. ^ Hernández 2002 , S. 223
  66. ^ a b Aponte 2015 , S. 165
  67. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 167
  68. ^ Aponte 2015 , S. 153
  69. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 112
  70. ^ Aponte 2015 , S. 110
  71. ^ a b c Aponte 2015 , S. 168
  72. ^ a b c Aponte 2015 , S. 157
  73. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 158
  74. ^ a b Aponte 2015 , S. 185
  75. ^ a b Aponte 2015 , S. 170
  76. ^ a b Aponte 2015 , S. 169
  77. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 160
  78. ^ Aponte 2015 , S. 154
  79. ^ Aponte 2015 , S. 159
  80. ^ Aponte 2015 , S. 117
  81. ^ Aponte 2015 , S. 118
  82. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 173
  83. ^ a b c Aponte 2015 , S. 172
  84. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 201
  85. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 175
  86. ^ Aponte 2015 , S. 183
  87. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 194
  88. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 155
  89. ^ Aponte 2015 , S. 174
  90. ^ a b c d e Aponte 2015 , S. 180
  91. ^ Hernández 2002 , S. 344
  92. ^ a b Aponte 2015 , S. 186
  93. ^ a b Aponte 2015 , S. 210
  94. ^ a b c Aponte 2015 , S. 211
  95. ^ Aponte 2015 , S. 176
  96. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 179
  97. ^ a b Aponte 2015 , S. 188
  98. ^ Aponte 2015 , S. 187
  99. ^ Aponte 2015 , S. 189
  100. ^ a b Aponte 2015 , S. 190
  101. ^ a b Aponte 2015 , S. 217
  102. ^ a b c Aponte 2015 , S. 192
  103. ^ a b Aponte 2015 , S. 191
  104. ^ a b Aponte 2015 , S. 178
  105. ^ a b c d e Aponte 2015 , S. 197
  106. ^ Aponte 2015 , S. 177
  107. ^ a b c d Aponte 2015 , S. 198
  108. ^ Aponte 2015 , S. 193
  109. ^ Aponte 2015 , S. 195
  110. ^ a b c Aponte 2015 , S. 199
  111. ^ Aponte 2015 , S. 202
  112. ^ a b Aponte 2015 , S. 220
  113. ^ Aponte 2015 , S. 231
  114. ^ a b c Aponte 2015 , S. 214
  115. ^ a b Aponte 2015 , S. 200
  116. ^ Aponte 2015 , S. 204
  117. ^ Aponte 2015 , S. 206
  118. ^ Aponte 2015 , S. 203
  119. ^ a b Aponte 2015 , S. 212
  120. ^ Aponte 2015 , S. 213
  121. ^ "RAE-Definition: Asilo" .
  122. ^ „Nationales Register historischer Stätten: Colegio de las Madres del Sagrado Corazón“ .
  123. ^ „Gründachprojekte: Conservatorio de Música de Puerto Rico“ . Abgerufen am 27. November 2013 .

Bibliographie

  • Aponte Ledée, Rafael (2015). Las miele del alba: Conservatorio de Música de Puerto Rico, Dichas y Desdichas . Leitartikel Tiempo Nuevo. ISBN 9781512278798Die
  • Hernández, Carmen Dolores (2002). Ricardo Alegría: Una Vida (auf Spanisch). Centro de Estudios Avanzados del Caribe, Fundación Puertorriqueña de las Humanidades, Instituto de Cultura Puertorriqueña, Academia Puertorriqueña de Historia. ISBN 1563282100Die{{cite book}}: CS1 Wartung: Referenz dupliziert Standard ( Link )

18°27′15″N 66°04′46″W / 18,45417°N 66,07944°W / 18.45417; -66.07944