Elizabeth Siddal

Elizabeth Eleanor Siddall (25. Juli 1829 – 11. Februar 1862), besser bekannt als Elizabeth Siddal (eine Schreibweise , die sie 1853 annahm ⁾ , war eine englische Künstlerin, ein ^{Aktmodell und} eine Dichterin. Siddal war wohl das bedeutendste der weiblichen Modelle, die für die Präraffaelitische Bruderschaft posierten . Ihre Vorstellungen von weiblicher Schönheit wurden maßgeblich von ihr beeinflusst und verkörpert. Walter Deverell und William Holman Hunt porträtierten Siddal, und sie stand Modell für John Everett Millais ’ berühmtes Gemälde „Ophelia“ (1852). Zu Beginn ihrer Beziehung mit Dante Gabriel Rossetti wurde Siddal seine Muse und sein exklusives Modell, und er porträtierte sie in fast all seinen frühen Werken, die Frauen darstellen.

Siddal etablierte sich als eigenständige Künstlerin und war die einzige Frau, die 1857 an einer Ausstellung der Präraffaeliten teilnahm. Bedeutende Sammlungen ihrer Werke befinden sich in Wightwick Manor und im Ashmolean Museum . Im letzten Jahrzehnt ihres Lebens kränklich und melancholisch, starb Siddal 1862 im zweiten Jahr ihrer Ehe mit Rossetti an einer Laudanum- Überdosis.

Elizabeth Eleanor Siddall, benannt nach ihrer Mutter, wurde am 25. Juli 1829 im Haus ihrer Familie in der Charles Street 7 in Hatton Garden geboren . ^{[ 5 ]} Damals gehörte Hatton Garden zur Gemeinde Saffron Hill, Hatton Garden, Ely Rents und Ely Place im Zentrum Londons . ^{[ 6 ]} Ihre Eltern waren Charles Crooke Siddall und Elizabeth Eleanor Evans, die aus einer Familie englischer und walisischer Abstammung stammten. ^{[ 7 ]} Sie hatte zwei ältere Geschwister, Ann und Charles Robert. ^{[ 8 ]} Zum Zeitpunkt ihrer Geburt betrieb ihr Vater eine Besteckmanufaktur . ^{[ 7 ]} 

Um 1831 zog die Familie Siddall in den weniger wohlhabenden Londoner Stadtbezirk Southwark . ^{[ 9 ]} Die übrigen Kinder der Familie Siddall wurden in Southwark geboren: Lydia, zu der sie ein besonders enges Verhältnis hatte; Mary, Clara, James und Henry. ^{[ 10 ]} Elizabeth Eleanor Siddall erhielt eine ihrem Stand angemessene, bescheidene Schulbildung und las Tennyson zum ersten Mal , indem sie ein oder zwei seiner Gedichte auf einem Stück Papier fand, das um Butter gewickelt war. ^{[ 11 ]} Literaturwissenschaftler haben festgestellt, dass sie in ihren Kunstwerken mitunter Motive aus Tennysons Werken verwendete und dass seine Schriften ihre Lyrik beeinflusst haben könnten. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

1849 lernte Siddal während ihrer Arbeit in einem Hutgeschäft in der Cranbourne Alley in London ^{[ 15 ] [ 16 ]} Walter Deverell kennen . Die Berichte über die Umstände ihrer Begegnung gehen auseinander. Einer Version zufolge lernte sie Deverells Vater kennen, der an der Government School of Design , damals im Somerset House , arbeitete . Siddal zeigte ihm einige ihrer Arbeiten, und er stellte sie seinem Sohn vor. ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]} Einer anderen Version zufolge besuchte William Allingham das Hutgeschäft, um eine Frau kennenzulernen, die er kannte und bewunderte. Siddal war die Kollegin der Frau und begleitete die beiden auf ihrem Heimweg, da es für die Frauen üblich war, gemeinsam von der Arbeit nach Hause zu gehen. Siddal beeindruckte Allingham so sehr, dass er sie seinem Freund Deverell als mögliches Modell empfahl, der mit einem großen Ölgemälde nach Shakespeares Komödie „Was ihr wollt“ (Twelfth Night) kämpfte . ^{[ 20 ]}

Einer dritten Überlieferung zufolge begleitete Deverell seine Mutter in den Hutladen, wo er Siddal im hinteren Teil des Geschäfts bemerkte. ^{[ 21 ]} Jedenfalls beschrieb Deverell Siddal später als „unglaublich groß, mit einer schönen Figur und einem Gesicht von feinster, vollendeter Modellierung  … sie hat graue Augen, und ihr Haar ist wie schimmerndes Kupfer und glänzt.“ ^{[ 22 ]} Deverell engagierte Siddal daraufhin als Modell und stellte sie den Präraffaeliten vor. ^{[ 23 ]}

Wie die anderen Präraffaeliten ließ sich Deverell direkt vom Leben inspirieren, nicht von idealisierten klassischen Figuren. In seinem Gemälde „Was ihr wollt“ orientierte er sich bei Orsino an sich selbst, bei Feste an seinem Freund Dante Gabriel Rossetti und bei Viola/Cesario an Siddal. Dies war das erste Mal, dass Siddal Modell saß. ^{[ 24 ]} Laut William Michael Rossetti , Dante Gabriels Bruder, „zeichnete Deverell eine weitere Viola nach ihr, in einer Radierung für ‚The Germ‘ .“ ^{[ 25 ] [ 26 ]} Elaine Shefer behauptet, Deverell habe Siddal in „A Pet“ und „The Grey Parrot“ porträtiert . ^{[ 27 ]}

William Holman Hunt malte sie in „Eine bekehrte britische Familie, die einen christlichen Missionar vor der Verfolgung durch die Druiden schützt“ (1849–1850) ^{[ 25 ]} und in „Zwei Herren aus Verona, Valentine rettet Sylvia vor Proteus“ (1850 oder 1851). ^{[ 25 ] [ 28 ]}

Für John Everett Millais ’ Gemälde „ Ophelia“ schwebte Siddal in einer mit Wasser gefüllten Badewanne, um die ertrinkende Ophelia darzustellen. Millais malte den ganzen Winter über täglich und stellte Öllampen unter die Wanne, um das Wasser zu erwärmen. Einmal erloschen die Lampen, und das Wasser wurde eiskalt. Millais, ganz in sein Gemälde vertieft, bemerkte es nicht, und Siddal beschwerte sich nicht. Danach erkrankte sie an einer schweren Erkältung oder Lungenentzündung . Ihr Vater machte Millais dafür verantwortlich, und unter Androhung rechtlicher Schritte bezahlte Millais ihre Arztrechnungen. ^{[ 29 ]}

Siddal verkörperte entweder die präraffaelitischen Schönheitsideale oder beeinflusste sie. ^{[ 28 ] [ 30 ] [ 31 ]}

1853 signierte Siddal „Die Dame von Shalott “ mit „EE Siddal“. Dies war das erste Mal, dass sie eines ihrer Werke signierte und ein frühes Beispiel für ihren verkürzten Nachnamen. ^{[ 3 ]} Im selben Jahr nahm Rossetti Siddal als Schülerin auf. ^{[ 32 ]} Er schrieb seinem Freund Ford Madox Brown, dass ihre „Erfindungskraft und ihr Talent geradezu wunderbar sind, viel größer als meine eigenen“. ^{[ 33 ]} Siddal scheint Rossetti inspiriert zu haben, da er in ihrer Tradition dieselben Motive darstellte und nach ihrem Tod ihre Entwürfe wiederverwendete. ^{[ 33 ]}

Siddals Selbstporträt von 1854 (siehe rechts) wich von der für die Präraffaeliten typischen idealisierten Schönheit ab. ^{[ 34 ] [ 33 ]} Wie Anna Solomon schrieb: „Sie stellt sich selbst strenger, wütender und weniger attraktiv dar als die träge Siddal der präraffaelitischen Gemälde.“ ^{[ 35 ]} Von 1855 bis 1857 förderte der Kunstkritiker John Ruskin ihre Karriere und zahlte ihr jährlich 150 Pfund für alle von ihr angefertigten Zeichnungen und Gemälde. ^{[ 33 ]} Sie schuf zahlreiche Skizzen, Zeichnungen und Aquarelle sowie ein Ölgemälde. Ihre Skizzen ähneln anderen präraffaelitischen Kompositionen, die die Artus-Sage und andere idealisierte mittelalterliche Themen illustrieren. Sie war die einzige Frau, die 1857 gemeinsam mit den Präraffaeliten in der Ausstellung Nr. 4 Russell Place am Fitzroy Square in London ausstellte. ^{[ 36 ] [ 37 ] [ 28 ]} Im selben Jahr studierte Siddal an der Sheffield School of Art . ^{[ 38 ]}

Während ihrer Laufbahn als Künstlerin und Dichterin von 1852 bis 1861 schuf Siddal über hundert Werke. ^{[ 39 ]} Ihre zu Lebzeiten unveröffentlichten Gedichte kreisten oft um düstere Themen wie verlorene Liebe oder die Unmöglichkeit wahrer Liebe. Ihr kleines poetisches Schaffen war dennoch von großer Bedeutung. Constance Hassett schrieb: „Siddals Lyrik reicht von der vollendeten Balladenerzählung über ihr Gegenteil, die zufällig aufgeschnappte Lyrik, bis hin zu etwas dazwischen, dem für die Öffentlichkeit bestimmten Monolog.“ ^{[ 12 ]} Der Kritiker William Gaunt schrieb: „Ihre Verse waren so schlicht und ergreifend wie antike Balladen; ihre Zeichnungen waren in ihrem mittelalterlichen Geist so authentisch wie die weitaus ausgefeilteren und kompetenteren Werke der Präraffaeliten.“ ^{[ 40 ]}

Dante Gabriel Rossetti lernte Siddal 1849 kennen, vermutlich während ihrer gemeinsamen Tätigkeit als Models für Deverell. ^{[ 41 ]} Rossetti gab Siddal den Spitznamen „Lizzie“, als sie in den Kreis der Präraffaelitischen Bruderschaft aufgenommen wurde, und „diese Koseform unterstrich ihre jugendliche, abhängige Rolle“. ^{[ 42 ]} Um 1851 oder 1852 begannen sie eine Art Verlobung. ^{[ 43 ] [ 44 ] [ 45 ]} Siddal wurde auch Rossettis wichtigstes Model und seine Muse , und er verbot ihr, für andere Models zu arbeiten. ^{[ 46 ]}

1852 begann Siddal bei Rossetti zu studieren. Sie wohnte fortan in seinem Haus in Chatham Place, mal mit ihm, mal allein. ^{[ 32 ]} In der Folgezeit wurden sie immer zurückgezogener und verloren sich ineinander. ^{[ 47 ] [ 48 ]} Sie gaben sich gegenseitig liebevolle Spitznamen wie „Guggums“ oder „Gug“ ^{[ 49 ]} und „Dove“, wobei letzteres einer von Rossettis Namen für Siddal war. ^{[ 50 ] [ 51 ]} Er verkürzte auch die Schreibweise ihres Nachnamens zu Siddal, indem er das zweite „l“ wegließ . ^{[ 25 ] [ 52 ]}

In dieser Zeit entstanden Rossettis umfangreichste und persönlichste Werke als Bleistiftskizzen von Siddal in ihrem Zuhause, die er zumeist schlicht „Elizabeth Siddal“ nannte. ^{[ 49 ] [ 53 ]} Er porträtierte Siddal in Momenten der Muße, etwa beim Lesen, Sitzen ^{[ 37 ]} oder in Ruhe ^{[ 54 ]} , oder beim Malen und Zeichnen. ^{[ 37 ] [ 55 ] [ 56 ]} Sie wurde auch zum Gegenstand vieler Gedichte Rossettis, sowohl während ihrer Beziehung als auch insbesondere nach ihrem Tod. ^{[ 57 ] [ 58 ]} Rossetti widmete sich der Darstellung Siddals mit großer Leidenschaft. ^{[ 59 ] [ 60 ]} Schätzungen zufolge existieren Tausende von Zeichnungen, Gemälden und Gedichten Rossettis, in denen Siddal eine Rolle spielt. ^{[ 61 ]}

Ab 1853 nutzte Rossetti Siddal als Modell für eine Reihe von Gemälden mit Dante -Motiven, darunter „Der erste Todestag der Beatrice“ (1852), „Beatrice begegnet Dante bei einem Hochzeitsfest und verweigert ihm ihren Gruß“ (1851), „Dantes Vision von Rachel und Lea“ (1855) und sein vielleicht berühmtestes Porträt von ihr, „Beata Beatrix“ (1864–1870), das er nach ihrem Tod als Denkmal malte. ^{[ 51 ]}

Da Siddal aus einer Arbeiterfamilie stammte, fürchtete Rossetti, sie seiner Familie vorzustellen. ^{[ 62 ]} Siddal wurde von seinen Schwestern scharf kritisiert. ^{[ 63 ]} Das Wissen um die Ablehnung seiner Familie trug dazu bei, dass Rossetti die Hochzeit hinauszögerte. ^{[ 64 ]} Siddal glaubte offenbar nicht ganz unberechtigt, dass Rossetti stets versuchte, sie durch eine jüngere Muse zu ersetzen, was zu ihren späteren depressiven Phasen und ihrer Krankheit beitrug. ^{[ 65 ]} Obwohl Ruskin Rossetti 1855 zur Heirat drängte, ^{[ 66 ]} verschlechterte sich ihre Beziehung: Zu den Gründen zählten vermutlich Siddals schlechter Gesundheitszustand, ^{[ 67 ]} ihre Laudanumsucht, ^{[ 68 ]} Rossettis Seitensprünge, ^{[ 28 ] [ 67 ]} Rossettis Geldmangel, ^{[ 69 ]} die bereits erwähnte Missbilligung der Familie Rossetti, ^{[ 64 ]} und Rossettis wahrscheinliche Abneigung gegen die Ehe im Allgemeinen. ^{[ 70 ]}

1857 gab Siddal ihr Stipendium von Ruskin auf ^{[ 33 ]} und ging nach Sheffield, dem Geburtsort ihres Vaters, um dort die Kunstschule zu besuchen. ^{[ 38 ]} Sie zog bei der Familie ihrer Cousine ein. ^{[ 71 ] [ b ]} Ein Sohn dieser Familie, Willie Ibbett, machte ihr einen Heiratsantrag, doch sie gab an, bereits verlobt zu sein. ^{[ 74 ]} Mitte 1858 schien die Verlobung zwischen Siddal und Rossetti jedoch gelöst zu sein ^{[ 42 ] [ 75 ]} , und von da an bis 1860 ist wenig über Siddal bekannt. ^{[ 76 ]}

Im Frühjahr 1860 kontaktierte Siddals Familie Ruskin mit der Nachricht, dass Siddal schwer erkrankt sei. Ruskin informierte daraufhin Rossetti. Siddal befand sich zu dieser Zeit im Seebad Hastings . Rossetti änderte seine Meinung und eilte im April desselben Jahres mit einer Heiratslizenz zu ihr. ^{[ 28 ] [ 77 ]} Kurz vor ihrer Hochzeit schuf Rossetti ein berühmtes Porträt von Siddal, Regina Cordium oder Die Herzkönigin (1860). Dieses Gemälde ist eine detailreiche und farbenprächtige Darstellung von Siddal. ^{[ 78 ] [ 79 ]}

Siddal und Rossetti heirateten am Mittwoch, dem 23. Mai 1860, in der St. Clement’s Church in Hastings. Es waren weder Familie noch Freunde anwesend, nur ein paar Trauzeugen, die sie selbst ausgewählt hatten. ^{[ 80 ]} Als sich Siddals Gesundheitszustand besserte, verbrachten sie ihre Flitterwochen in Paris und Boulogne in der zweiten Jahreshälfte 1860. ^{[ 56 ]} Anschließend kehrten sie in ihr Haus am Chatham Place zurück, das sie um ein angrenzendes Haus erweiterten. ^{[ 81 ]} Siddal wurde schwanger und schien glücklicher und gesünder zu sein. ^{[ 56 ]}

Elizabeth Siddals Konstitution wies eine Veranlagung zu Tuberkulose auf . Diese dürfte wohl vom Vater stammen; denn die Mutter war eine gesunde Frau, die über neunzig Jahre alt wurde.

Man vermutete, dass sie an Tuberkulose litt [ ^{67 ], doch} einige Historiker halten eine Darmerkrankung für wahrscheinlicher. Elbert Hubbard schrieb: „Sie litt stark unter Neuralgien , und das zur Schmerzlinderung eingenommene Laudanum war für sie zur Notwendigkeit geworden.“ ^{[ 82 ]} Andere vermuten, dass sie an Anorexie litt oder dass ihr schlechter Gesundheitszustand auf eine Laudanumabhängigkeit oder eine Kombination mehrerer Erkrankungen zurückzuführen war. ^{[ 67 ] [ 83 ]}

Siddal reiste mehrere Jahre lang aus gesundheitlichen Gründen nach Paris und Nizza . ^{[ 77 ]} Zum Zeitpunkt ihrer Hochzeit war sie so gebrechlich und krank, dass sie zur Kirche getragen werden musste, obwohl diese nur fünf Gehminuten von ihrer Unterkunft entfernt lag. ^{[ 47 ] [ 84 ]} Sie verfiel in eine schwere Depression , und ihre lange Krankheit ermöglichte ihr den Zugang zu Laudanum, von dem sie abhängig wurde. ^{[ 67 ] [ 85 ]} 1861 wurde Siddal schwanger, doch die Schwangerschaft endete mit der Geburt einer totgeborenen Tochter. ^{[ 86 ]} Die Totgeburt führte bei Siddal zu einer Wochenbettdepression . ^{[ 87 ]} Anfang 1862 wurde sie erneut schwanger. ^{[ 88 ] [ 89 ]}

Siddal starb am 10. Februar 1862 an einer Überdosis Laudanum. Sie, Rossetti und sein Freund Algernon Charles Swinburne hatten zuvor gemeinsam in einem nahegelegenen Hotel zu Abend gegessen. Nachdem Rossetti Siddal nach Hause gebracht hatte, besuchte er seine wöchentliche Vorlesung am Working Men's College . Als er von der Vorlesung zurückkehrte, fand er Siddal bewusstlos im Bett vor und konnte sie nicht wiederbeleben. ^{[ 82 ]} Der erste Arzt, den Rossetti rief, erklärte, er könne ihr nicht helfen, woraufhin Rossetti drei weitere Ärzte hinzuzog. Eine Magenspülung wurde durchgeführt, jedoch ohne Erfolg. Sie starb  am 11. Februar 1862 um 7:20 Uhr in ihrem Haus in Chatham Place 14. ^{[ 4 ]} In ihrem Nachruf hieß es, sie habe „keinen Wunsch zu sterben geäußert, ganz im Gegenteil. Sie hatte sogar geplant, in ein oder zwei Tagen zu verreisen und sich einen neuen Mantel bestellt, den sie bei dieser Gelegenheit tragen wollte.“ ^{[ 4 ]} Der Gerichtsmediziner stufte ihren Tod als Unfall ein. Es gibt jedoch Hinweise darauf, dass Rossetti einen Abschiedsbrief mit den Worten „Bitte kümmert euch um Harry“ (ihren pflegebedürftigen Bruder, der möglicherweise eine leichte geistige Behinderung hatte) fand, der angeblich „  an die Brust ihres Nachthemdes geheftet“ war. ^{[ 90 ] [ 91 ]} Von Trauer und Schuldgefühlen geplagt, suchte Rossetti angeblich Ford Madox Brown auf , der ihm riet, den Brief zu verbrennen. ^{[ 28 ]} Da Selbstmord illegal und als unmoralisch galt, hätte dies einen Skandal über die Familie gebracht und Siddal eine christliche Beerdigung verwehrt. ^{[ 92 ]}

Siddal wurde am 17. Februar 1862 zusammen mit ihrem Schwiegervater Gabriele im Familiengrab der Familie Rossetti auf der Westseite des Highgate Cemetery beigesetzt . Später wurden in demselben Grab ihre Schwiegermutter Frances Rossetti (1886), Christina Georgina Rossetti (1895) und William Michael Rossetti (1919) bestattet. ^{[ 93 ]}

Im August 1869 beauftragte Rossetti Charles Howell , ihren Sarg zu öffnen, um ein handgeschriebenes Gedichtbuch von ihr zu bergen, das er vor der Beisetzung neben ihren Kopf gelegt hatte. ^{[ 94 ]} Mit der Hilfe von Dr. Llewelyn Williams und zwei weiteren Personen führte Howell dies im Oktober 1869 durch. Dr. Williams desinfizierte das Buch anschließend. ^{[ 95 ]} Rossetti veröffentlichte den Inhalt daraufhin in ihrem Gedichtband „Poems “ (1870). ^{[ 96 ] [ 97 ]}

Diese wurden Teil von Rossettis Sonettzyklus „ Das Haus des Lebens“. Dieser Zyklus enthielt das Gedicht „Ohne sie“, eine Reflexion über das Leben nach dem Verlust der Liebe.

Was wird aus ihrem Glas ohne sie? Das leere Grau dort, wo der Teich blind ist vom Angesicht des Mondes. Ihr Kleid ohne sie? Der aufgewirbelte, leere Raum des Wolkengebildes, wo der Mond vergangen ist. Ihre Wege ohne sie? Der dem Tag bestimmte Lauf, verdrängt von der trostlosen Nacht. Ihr Kissen ohne sie? Tränen, ach! Um die Gnade der Liebe und das kalte Vergessen von Nacht und Tag. Was wird aus dem Herzen ohne sie? Nein, armes Herz, welches Wort bleibt von dir, ehe die Sprache verstummt? Ein Wanderer auf kargen und kalten Wegen, steilen und müden Pfaden, bist du ohne sie, wo die lange Wolke, das Gegenstück des langen Waldes, doppelte Dunkelheit den mühsamen Hügel hinaufwirft.

— Dante Gabriel Rossetti, „Das Haus des Lebens“, Balladen und Sonette ^{[ 98 ]}

Ihr Haus in Chatham Place 14 wurde abgerissen ^{[ 99 ] [ 100 ]} und befindet sich heute unter der Blackfriars Station . ^{[ 101 ]}

Eine Retrospektive von Siddals Werk wurde 1991 von Jan Marsh in der Ruskin Gallery in Sheffield kuratiert . ^{[ 102 ] [ 103 ]}

Rosalie Glynn Grylls erwarb 1961 einige Werke von Siddal auf einer Auktion. Diese Werke wurden Teil von Wightwick Manor , das sie und ihr Ehemann Geoffrey Mander dem National Trust schenkten . Die 2018 von Hannah Squire, Assistenzkuratorin des National Trust, kuratierte Ausstellung „Beyond Ophelia“ lief neun Monate lang und präsentierte zwölf Kunstwerke von Siddal, die sich im Besitz des National Trust befanden. Als erst zweite Einzelausstellung ihrer Werke beleuchtete die Ausstellung Siddals Karriere, ihren künstlerischen Stil, ihre Themenwahl und ihr Bewusstsein für die Herausforderungen, denen sie sich als Künstlerin stellen musste. ^{[ 104 ] [ 105 ]}

Siddal gehörte zu den Frauen, deren Werke 2019 in der Ausstellung „Präraffaelitische Schwestern“ in der National Portrait Gallery in London gezeigt wurden . ^{[ 106 ] [ 107 ]}

Im Jahr 2023 zeigte die Tate Gallery die Ausstellung „The Rossettis “ ^{[ 108 ]} , die 17 Werke von Siddal umfasste. ^{[ 109 ] [ 33 ]} Die Ausstellung wanderte später im selben Jahr zum Delaware Art Museum , wo die Werke erstmals in den USA zusammengetragen und gezeigt wurden. ^{[ 110 ] [ 111 ] [ 112 ]}

Die Schriftstellerin und Kuratorin Jan Marsh schrieb, dass unter anderem Swinburne , Oscar Wilde und Arthur Symons von Siddal fasziniert waren . Der Künstler und Autor Charles Ricketts gestand: „Ach, wir alle waren in jungen Jahren in Miss Siddal verliebt.“ Mit dem Aufkommen der Psychologie und Sexualwissenschaft erfuhr Siddal in den 1920er und 1930er Jahren in Romanen, Gedichten und Biografien eine Neubewertung. Sie galt fortan als „krankhafte, hysterische, selbstmordgefährdete Frau, die an ihrer Jungfräulichkeit festhielt und wütend eifersüchtig auf ihre Rivalinnen war“. Mitte des 20. Jahrhunderts wandelte sich die Wahrnehmung erneut, und Siddal wurde zu einer „Verehrerin der Präraffaeliten, einem Kind der Popkultur der 1950er und 60er Jahre“. In jüngerer Zeit haben Autoren und Biografen Siddal neu bewertet. Bei dieser erneuten Betrachtung erweist sie sich „teils als Opfer männlicher Unterdrückung, teils als wiederentdeckte Protofeministin“, und diese Wiederentdeckung beinhaltet „das entschlossene Bemühen, Elizabeth Siddals Geschichte von der Rossettis und der PRB zu trennen , ... und ihr eine eigene Biografie zu präsentieren.“ ^{[ 42 ]}

Neben Algernon Charles Swinburne sind Siddal und Rossetti die Protagonisten von „How They Met Themselves“, einer Geschichte aus Neil Gaimans „ The Sandman “ -Reihe , gezeichnet von Michael Zulli und veröffentlicht in Vertigo: Winter’s Edge #3 (2000). Darin hat die sterbende Lizzie, betäubt mit Laudanum, einen letzten Traum oder eine Vision, in der das Trio eine Zugreise in einen Wald unternimmt, „wo jeder seine wahre Liebe sehen würde“. ^{[ 114 ] [ 115 ]} Diese Geschichte trägt denselben Titel wie eine Zeichnung und ein Gemälde von Rossetti, die beide Siddal darstellen. ^{[ 116 ]}

Rossettis Beziehung zu Siddal war Gegenstand mehrerer Fernsehfilme, insbesondere „Dante’s Inferno “ (1967) von Ken Russell , in dem sie von Judith Paris und Rossetti von Oliver Reed verkörpert wurde ; ^{[ 117 ]} „The Love School “ (1975), in dem sie von Patricia Quinn gespielt wurde ; ^{[ 118 ]} und „Desperate Romantics “ (2009), in dem sie von Amy Manson dargestellt wurde . ^{[ 118 ]} In der Paramount+ -Verfilmung von Elizabeth Macneals Roman „The Doll Factory “ (2023) wurde sie von Hannah Onslow in einer wiederkehrenden Rolle porträtiert . ^{[ 119 ]}

Siddal ist auf einem der Teller des berühmten Damen-Tafelservices von Vanessa Bell und Duncan Grant (1932–1934) abgebildet, der vom Kunsthistoriker Kenneth Clark in Auftrag gegeben wurde . ^{[ 120 ] [ 121 ]}

Das Delaware Art Museum veranstaltete 2022 eine Ausstellung mit Werken von Holly Trostle Brigham , die von Siddal inspiriert sind und ihn darstellen ^{[ 122 ],} in Verbindung mit seiner Sammlung präraffaelitischer Kunst ^{[ 123 ]} , die auch Werke von Siddal und ein Rossetti-Porträt von Siddal umfasst. ^{[ 124 ]}

Der englische Gitarrist und Komponist Stephen Yates komponierte eine Suite für klassische Sologitarre mit dem Titel „ The Four Muses of Mr Rossetti“ , angeregt durch sein Interesse an der Präraffaelitischen Bruderschaft und deren weitreichendem Einfluss auf die Kultur jener Zeit. Die vier Sätze der Suite sind Elizabeth Siddal, Fanny Cornforth , Jane Morris und Alexa Wilding gewidmet . ^{[ 125 ]}

• 
  Die Dame von Shalott , 1853, Feder, schwarze Tinte, Sepia und Bleistift
• 
  Pippa Passes , 1854, Federzeichnung
• 
  Liebende beim Musikhören , 1854, Feder und braune Tinte
• 
  Die Suche nach dem Heiligen Gral, 1855, Aquarell, entworfen von Siddal in Zusammenarbeit mit Rossetti
• 
  Heilige Familie , um 1856, Aquarell, Gouache und Metallfarbe
• 
  Clerk Saunders , 1857, Aquarell, Deckfarben, Farbkreiden
• 
  Madonna mit Kind , Datum unbekannt, Aquarell auf Bleistift

• 
  William Holman Hunt , Zwei Herren aus Verona, Valentine rettet Sylvia vor Proteus , 1850 oder 1851
• 
  Dante Gabriel Rossetti, Beatrice begegnet Dante bei einem Hochzeitsfest und verweigert ihm ihren Gruß , 1852
• 
  John Everett Millais, Elizabeth Siddal – Studie für Ophelia , 1852
• 
  Dante Gabriel Rossetti, Der erste Jahrestag des Todes von Beatrice , 1853
• 
  Dante Gabriel Rossetti, Dantes Vision von Rachel und Lea , 1855
• 
  Dante Gabriel Rossetti, Elizabeth Siddal , 1850–65

• Die Dame von Shalott (o. J.), Sammlung J. S. Maas ^{[ 126 ]}
• Liebende hören Musik (1954), Wightwick Manor , West Midlands ^{[ 127 ]}
• Pippa Passes (1854), Ashmolean Museum , Oxford , England ^{[ 128 ]}

• Selbstporträt (1853–54) – Öl, Privatsammlung ^{[ 126 ]}
• Die Suche nach dem Heiligen Gral (1855) – Aquarell, Tate Gallery , London ^{[ 129 ]}
• Der verfluchte Wald (1856) – Aquarell, Tate Gallery, London ^{[ 126 ]}
• Dame befestigt eine Wimpel an der Lanze eines Ritters (1856) – Aquarell, Tate Gallery ^{[ 130 ]}
• Madonna mit Kind und Engel (um 1856) – Aquarell, Delaware Art Museum , Wilmington, Delaware ^{[ 131 ]}
• Sir Patrick Spens (1856) – Aquarell, Tate Gallery, London ^{[ 132 ]}
• Clerk Saunders (1857) – Aquarell, Fitzwilliam Museum , Cambridge , England ^{[ 126 ]}
• Lady Clare (1857) – Aquarell, Privatsammlung ^{[ 126 ]}

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• Werke von Elizabeth Siddal bei LibriVox (gemeinfreie Hörbücher)