Spektrum der Tenorglocke in der Kathedrale von Winchester , analysiert von Jonathan Harvey mittels FFT . [ 1 ]Spielannäherung

„Mortuos Plango, Vivos Voco“ („Ich betrauere die Toten, ich rufe die Lebenden“) für Achtspur- Tonband ist eine1980 von Jonathan Harvey mit Unterstützung von Stanley Haynes und Xavier Rodet geschaffene Komposition [ 2 ] , die vom Centre Georges Pompidou in Paris in Auftrag gegeben wurde. Die beiden kontrastierenden Klänge sind die Tenorglocke der Kathedrale von Winchester , England, und die Stimme von Harveys Sohn Dominic, der damals dort Chorknabe war. Beide wurden von John Whiting aufgenommen. Der Text stammt von der Inschrift auf der Glocke: „ Horas Avolantes Numero, Mortuos Plango: Vivos ad Preces Voco“ („Ich zähle die flüchtigen Stunden, ich beklage die Toten: die Lebenden rufe ich zum Gebet“). [ 3 ] Music V wurde zur Analyse und Transformation der Klänge verwendet.

Die Musik ist „ oktophonisch “ und wird über einen Würfel aus acht Kanälen in den Zuschauerraum projiziert: „Der ideale Zuhörer befindet sich ‚im Inneren‘ der Glocke, deren Teiltöne im Raum verteilt sind; die Stimme des Knaben schwebt umher, abgeleitet vom Glockenklang und doch mit ihm verschmelzend.“ [ 4 ] „Die acht Abschnitte basieren auf einem der acht tiefsten Hauptteiltöne. Akkorde werden aus dem Repertoire von 33 Teiltönen [der Glocke] gebildet, und Modulationen von einem Bereich des Spektrums zum anderen werden durch Glissandi erreicht .“ [ 5 ]

Das Spektrum der Glocke enthält, obwohl auf C, Obertöne der F-Harmonischenreihe, „mit einer seltsam aufregenden und verstörenden Wirkung“ [ 6 ] . „Solche ‚unanalysierbaren‘ Nebenanschlagtöne sind bei Glocken recht häufig.“ [ 3 ]

Die Organisation des Stücks, die „von einer größeren Glocke zu einer kleineren Glocke moduliert“, kann „auf verschiedene Weisen interpretiert werden“ [ 6 ].

  1. „als ein quasi- tonales Verfahren“ [„Hierarchien, die dem traditionellen westlichen Tonsystem analog, aber davon verschieden sind.“] [ 3 ]
  2. „als Versuch, serielle Prozesse auf elektronische Musik zu übertragen“
  3. „als eine ‚ Fortsetzung ‘ der anfänglichen inharmonischen Reihe“
  4. „‚als unterschiedliche Perspektiven auf ein Objekt, das immer präsent ist‘“, so Michael Clarke.

Laut Curtis Roads gelten drei in den 1980er Jahren entstandene Kompositionen als gute Beispiele für die kompositorische Manipulation von Analysedaten : Mortuos Plango, Vivos Voco (1981) [ sic ] von Jonathan Harvey, Désintegrations (1983, Salabert Trajectoires) von Tristan Murail und Digital Moonscapes (1985, CBS/Sony) von Wendy Carlos . [ 7 ] Mortuos Plango, Vivos Voco ist sowohl innerhalb als auch außerhalb von Harveys Karriere bemerkenswert: „Es zeigte, dass das scheinbar esoterische Forschungsprogramm des [ IRCAM ]-Instituts Musik hervorbringen konnte, die ein breiteres Publikum ansprach“ [ 6 ] und es „setzt den im Streichquartett etablierten Prozess fort , ein Werk mit der detaillierten Untersuchung eines einzelnen Klangs zu beginnen – in diesem Fall der Winchester-Glocke. Der entscheidende Unterschied besteht darin, dass die leere D-Saite, die als Grundlage des früheren Werkes diente, als Obertonreihe hörbar ist, während die Glocke ein Spektrum von Teiltönen erzeugt, die weder untereinander noch mit dem Grundton c harmonisch verwandt sind.“ [ 6 ]

Siehe auch

Quellen

  1. ^ Straßen, Curtis, Hrsg. (1992). Harvey Jonathan. „ Mortuos Plango, Vivos Voco : Eine Erkenntnis bei IRCAM“, The Music Machine , S.92. ISBN 978-0-262-68078-3Die
  2. ^ Machover, Tod (1984). Musikalisches Denken am IRCAM, Band 1 , S. 111. ISBN 978-3-7186-0272-8Die
  3. ^ a b c Roads, Hrsg. (1992). Harvey, S. 91.
  4. ^ Emmerson, Simon (2007). Living Electronic Music , S. 157. ISBN 978-0-7546-5548-0Die
  5. ^ Manning, Peter (2004). Elektronische und Computermusik , S. 201. ISBN 978-0-19-514484-0Die
  6. ^ a b c d Downes, Michael (2009). Jonathan Harvey: Song offerings and White as jasmine , S. 22. ISBN 978-0-7546-6022-4. Zitiert nach Harvey 1986c, S. 181 und Whittall 1999, S. 27.
  7. ^ Roads, Curtis (1996). The Computer Music Tutorial , S. 146. ISBN 978-0-262-68082-0Die

Weiterführende Literatur

  • Bossis, Bruno. 2004. „ Mortuos plango, vivos voco of Jonathan Harvey ou the miroir de la spiritité“. Musurgia: Analyse et pratique musicales 11, Nr. 1–2:119–44.
  • Clarke, Michael. 2006. „Jonathan Harveys Mortuos plango, vivos voco “. In: Analytische Methoden der elektroakustischen Musik , herausgegeben von Mary Simoni, 111–143. Studien zur Neuen Musikforschung. New York, NY: Routledge.
  • Georgaki, Anastasia [Γεωργάκη, Αναστασία]. 2004 έργο Mortuos Plango-Vivos Voco (J. Harvey, 1980)“. Πολυφωνία [ Polifonia ], Nr. 4: (Frühling): 58–74.
  • Harvey, Jonathan. 1981. „ Mortuos Plango, Vivos Voco : Eine Erkenntnis am IRCAM“. Computer Music Journal 5, Nr. 4 (Winter): 22–24.
  • Metzer, David Joel. 2009. Musikalische Moderne an der Wende zum 21. Jahrhundert . Musik im 20. Jahrhundert 26. Cambridge und New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-51779-9Die
  • Palmer, John . 2018. „ Mortuos Plango, Vivos Voco von Jonathan Harvey. Eine Partitur, Analyse und Diskussion.“ 008-MA, 009-MP, 0010-MP. Vision Edition. ISBN 978-0-9931761-3-5. ISMN: 979-0-9002315-4-3, 979-0-9002315-5-0.
  • Tutschku, Hans. 1999. „ L'application des paramètres complexions au traitement sonore “. Dissertation Paris: Université Paris-Sorbonne (Paris IV): École des Hautes Études en Sciences Sociales.