Palast von Queluz

Königin Maria I. und König Pedro III. , die Gründer des Queluz-Palastes

Der Palast von Queluz ( portugiesisch : Palácio de Queluz , portugiesische Aussprache: [kɛˈluʃ] ) ist ein Palast aus dem 18. Jahrhundert in Queluz , einer Stadt in der Gemeinde Sintra im Bezirk Lissabon an der portugiesischen Riviera . Als eines der letzten großen Rokokogebäude Europas ^{[ 1 ]} wurde der Palast als Sommerresidenz für König Josephs I. Bruder Peter von Braganza konzipiert, der später Ehemann und König ( jure uxoris ) seiner Nichte, Königin Maria I. , wurde . Schließlich diente es Maria I. als diskreter Haftort, als sie in den Jahren nach dem Tod Peters III. im Jahr 1786 an einer schweren Geisteskrankheit erkrankte. Nach der Zerstörung des Palastes von Ajuda durch einen Brand im Jahr 1794 wurde der Palast von Queluz zur offiziellen Residenz des portugiesischen Prinzregenten Johann und seiner Familie und blieb dies bis zur Flucht der königlichen Familie in die portugiesische Kolonie Brasilien nach der französischen Invasion Portugals (1807) . ^{[ 2 ]}

Die Bauarbeiten am Palast begannen 1747 unter der Leitung des portugiesischen Architekten Mateus Vicente de Oliveira . Obwohl er deutlich kleiner ist, wird er oft als das „portugiesische Versailles “ bezeichnet. ^{[ 3 ]} Ab 1826 verlor der Palast allmählich an Ansehen bei den portugiesischen Herrschern. 1908 ging er in Staatsbesitz über. Nach einem verheerenden Brand im Jahr 1934, der ein Drittel des Innenraums zerstörte, wurde der Palast umfassend restauriert und ist heute als bedeutende Touristenattraktion für die Öffentlichkeit zugänglich.

Ein Flügel des Palastes, der sogenannte Königin-Maria-I.-Pavillon, erbaut von Manuel Caetano de Sousa , dient derzeit als offizielles Staatsgästehaus Portugals und wird ausländischen Staatsoberhäuptern zur Verfügung gestellt .

Die Architektur von Queluz ist repräsentativ für eine extravagante Phase der portugiesischen Kultur, die auf die Entdeckung des brasilianischen Goldes im Jahr 1690 folgte. ^{[ 4 ]} Ab Beginn des 18. Jahrhunderts wurden zahlreiche ausländische Künstler und Architekten in Portugal engagiert, um die Ansprüche des neureichen Adels zu befriedigen; sie brachten klassische Architekturvorstellungen der Renaissance mit . In ihrer Gestaltung stellt Queluz eine Revolte gegen den vorangegangenen, wuchtigeren, italienisch beeinflussten Barock dar, der dem Rokoko in ganz Europa vorausging . ^{[ 4 ]}

Vergleiche mit dem weitaus größeren und barockeren Versailles sind unangebracht; Versailles wird eine „Aura der Majestät“ zugeschrieben und wurde erbaut und gewidmet, um „alle Herrlichkeiten Frankreichs“ in Stein zu verewigen ^{[ 5 ],} wohingegen der kleinere Palast von Queluz als „eher exquisit als prachtvoll“ und wie „eine sehr teure Geburtstagstorte“ beschrieben wurde ^{[ 6 ]} . In seiner Verspieltheit spiegelt die Architektur von Queluz den Lebensstil der portugiesischen Königsfamilie zur Zeit seiner Erbauung wider, während der Herrschaft von Peter von Braganzas Bruder Joseph I. Zu dieser Zeit wurde Portugal faktisch von einem Valido – oder Günstling – regiert , Sebastião de Melo, Marquis von Pombal . Pombal ermutigte die Königsfamilie, ihre Tage auf dem Land zu verbringen und ihm die Staatsgeschäfte zu überlassen ^{[ 4 ]} . So unterscheidet sich die extravagante, fast skurrile Architektur von Queluz so sehr von der der nahegelegenen portugiesischen Hauptstadt Lissabon. Das Bild spiegelt die Politik und die gesellschaftlichen Ereignisse dieser Zeit sowie das unbeschwerte und extravagante Leben ihrer Bewohner wider. ^{[ 4 ]} Queluz' Rolle als Zufluchtsort für Verantwortungslose sollte jedoch nur von kurzer Dauer sein.

Nach der Thronbesteigung von Königin Maria I. im Jahr 1777 wurde Pombal von der neuen Königin entlassen. Sie und Peter III. regierten fortan gemeinsam an seiner Stelle und nutzten das unvollendete Schloss Queluz als Rückzugsort von den Staatsgeschäften, ähnlich wie Friedrich der Große sein Rokokoschloss Sanssouci nutzte . ^{[ 7 ]}

Der für den geplanten Sommersitz vorgesehene Ort lag in einer abgelegenen Senke. ^{[ 8 ]} Er hatte ursprünglich Manuel de Moura y Corte Real, dem 2. Marquis von Castel Rodrigo, gehört . Als die spanischen Herrscher 1640 aus Portugal vertrieben wurden , wurde der Marquis der Kollaboration mit den Spaniern beschuldigt, und das Anwesen wurde von der portugiesischen Krone beschlagnahmt. Das Anwesen und sein Jagdschloss wurden daraufhin Teil des umfangreichen Besitzes des portugiesischen Königs Johann IV . Er bestimmte es als eines der Güter , die dem zweiten Sohn des regierenden Monarchen vorbehalten waren. ^{[ 9 ]} So gelangte es in den Besitz von Peter von Braganza, dem zweiten Sohn Johanns V.

Der Architekt Mateus Vicente de Oliveira hatte während des Baus des königlichen Palastes von Mafra und des dazugehörigen Klosters bei João Frederico Ludovice und Jean-Baptiste Robillon ^{[ 10 ]} gelernt . Das größere, düstere und klassizistische Mafra scheint den Entwurf für Queluz nicht beeinflusst zu haben, der in einem leichteren, luftigeren Stil gehalten ist. ^{[ 1 ]}

Die Arbeiten begannen 1747 und schritten zügig voran, bis sie 1755 durch das Erdbeben von Lissabon unterbrochen wurden . Anschließend wurden die Arbeiter dringend für den Wiederaufbau Lissabons benötigt. Das Erdbeben erwies sich jedoch als Katalysator, da der Wiederaufbau der Stadt die Entwicklung der Künste in Portugal beflügelte. ^{[ 4 ]} Die spätere Architektur von Queluz war von neuen Ideen und Konzepten geprägt. Als die Arbeiten 1758 wieder aufgenommen wurden, wurde der Entwurf aus Angst vor einem weiteren Erdbeben geändert. So entstanden später niedrige, langgestreckte Gebäude, die statisch stabiler sind als ein einzelner hoher Block. Aus der Ferne betrachtet ähnelt der Palast daher eher einer Reihe langer Enfiladen , die durch höhere Pavillons verbunden sind , als einem einzigen Bauwerk. ^{[ 11 ]}

Die öffentliche Fassade des Palastes liegt direkt am Stadtplatz und besteht aus zwei niedrigen, symmetrischen Viertelkreisflügeln , die die nach vorn gerichteten Flügel eines kleinen zentralen Logengebäudes flankieren und so einen halbkreisförmigen Ehrenhof bilden ( siehe Legende 1 ). Der südliche Viertelkreisflügel schließt mit der Zwiebelkuppelkapelle ab , während der nördliche die Küchen und die Bedienstetenräume beherbergt ( siehe Legenden 2, 1 und 13 ). ^{[ 12 ]} Die einzige Verzierung dieser Fassade bilden die schlichten klassischen Giebel über den Fenstern. Die Fassade, die von der Stadt aus am besten sichtbar ist, präsentiert sich als würdevolle und nüchterne öffentliche Seite und zählt zu den architektonisch strengsten Fassaden des Palastes.

Oliveira war direkt verantwortlich für die „Zeremonielle Fassade“ des „Corps de Logis“, des rechteckigen Kernbaus des Palastes, sowie für einige der Innenhöfe. Sein ehemaliger Lehrer, der Franzose Jean-Baptiste Robillon, war für die Gärten, zahlreiche Gebäude und die Rokoko-Innenausstattung zuständig. Ihm wiederum standen Jean-Baptiste Pillement und weitere französische und portugiesische Künstler zur Seite. Die „Zeremonielle Fassade“ ist die bekannteste Ansicht des Palastes. Mit ihren klassischen Proportionen ist sie außen mit Travertin verputzt und mit fein geschnitzten Kartuschen über den Fenstern verziert. Sie gilt als ein „harmonisches Beispiel portugiesischen Barocks“. ^{[ 9 ]} Diese Fassade bildet mit ihren einstöckigen Seitenflügeln einen dreiseitigen Hof, der den „Hängenden Garten“ umschließt – so genannt, weil er, ähnlich den Hängenden Gärten von Babylon, auf einer erhöhten Terrasse liegt ( siehe Legende 5 ).

Der zweite Hauptteil des Palastes ist der große Westflügel, bekannt als Robillon-Flügel oder Robillon-Pavillon, der wie kein anderer die Pracht der Barock- und Rokokoarchitektur veranschaulicht ( siehe Legende 9 ). Er wurde 1779 fertiggestellt und besitzt eine dorische Säulenhalle , die sich über die gesamte Länge seiner West- und Südfassade erstreckt. Auf dem Dach befindet sich ein Balkon mit Balustrade, der vom darüberliegenden Stockwerk aus zugänglich ist ( siehe Legende 10 ). Aufgrund der Topografie des Geländes erscheint die Ostseite als eingeschossiges Gebäude, wobei nur das Obergeschoss im „Hängenden Garten“ über dem Boden sichtbar ist. Die Balustrade auf dem Dach des Robillon-Flügels wird von schweren Segmentgiebeln unterbrochen, die mit liegenden Statuen verziert sind; die Balustrade selbst ist ebenfalls mit Fackeln , Statuen und schweren Wappentrophäen geschmückt ( siehe Abbildung unten ).

Der Robillon-Flügel beherbergt einen Eingang zum Palast, der über raffiniert gestaltete, abgestufte Treppenläufe erreichbar ist. Durch deren Anordnung entsteht die Illusion einer längeren und höheren Perspektive, die aufgrund der Gegebenheiten des Grundstücks auf eine Ecke einer Terrasse zentriert ist. Die Treppenläufe sind in der Mitte geteilt, um den Blick und die Schritte nicht auf einen Winkel der dahinterliegenden Säulenhalle zu lenken. Sie sind mit aufwendigen Statuen verziert ( siehe Legende 11 ). Die Fassadenfelder sind rosafarben verputzt und bilden einen Kontrast zu den Motiven und Pilastern aus Naturstein ( siehe Abbildung ).

1760 arrangierte Pombal die Heirat von König Josephs I. Bruder Peter von Braganza mit Josephs I. Tochter Maria, der Thronfolgerin. Anschließend ermutigte Pombal das Paar, mit seinen Kindern im unfertigen Palast von Queluz, fernab des Regierungssitzes, zu leben. Dieser war ein beliebter Rückzugsort des Paares und vor Marias I. Thronbesteigung ihr Hauptwohnsitz gewesen. Später wurden Anbauten vorgenommen, um den Aufstieg des Palastes vom Landsitz zum königlichen Palast zu unterstreichen. Nach ihrer Thronbesteigung entließ die Königin Pombal jedoch. Sie war der Ansicht, als regierende Monarchin keine Zeit zu haben, ihre Zeit auf dem Land zu vergeuden. Peter III. mischte sich kaum in die Staatsgeschäfte ein und widmete sich lieber religiösen Angelegenheiten und der Jagd. ^{[ 13 ]}

Zum Zeitpunkt des Todes von Peter III. im Jahr 1786 waren alle Innenausbauten abgeschlossen. ^{[ 14 ]} Nach dem Tod ihres Mannes verschlechterte sich der psychische Zustand der Königin jedoch dramatisch. Ab 1794 bezogen sie und ihr Hofstaat ihren offiziellen, ständigen Wohnsitz in Queluz, um die Königin vor den Blicken ihrer Untertanen zu verbergen. Ihr ältester Sohn, der spätere König Johann VI ., wurde daraufhin zum Regenten ernannt und regierte an ihrer Stelle von Lissabon aus im Palast von Mafra . ^{[ 15 ]}

Im Jahr 2004 startete der World Monuments Fund ein Programm zur Restaurierung der Bleiskulpturen des britischen Bildhauers John Cheere sowie einiger anderer Elemente des Gartens. Das Projekt ist noch nicht abgeschlossen.

Das Innere des Palastes wurde mit ebenso viel Liebe zum Detail und zur Gestaltung ausgearbeitet wie das Äußere. Französische Handwerker wurden mit der Dekoration der oft kleinen Räume beauftragt; Wände und Decken sind mit allegorischen und historischen Szenen bemalt. Polierte rote Ziegel dienten häufig als Bodenbelag, um den Räumen ein rustikales Aussehen zu verleihen und sie in der Hitze kühl zu halten. ^{[ 1 ]} Die zahlreichen hohen Pavillons, die die verschiedenen unteren Flügel des Palastes miteinander verbinden, ermöglichen eine Reihe langer, niedriger Räume, die von höheren und helleren Räumen unterbrochen werden. Ein prägendes Merkmal der Innenräume sind die polychromen Azulejo -Fliesen, oft im Chinoiserie- Stil, mit Blau- und Gelbtönen im Kontrast zu gedeckten Rottönen. Weitere im gesamten Interieur verwendete Materialien sind Stein aus Genua , Hölzer aus Brasilien, Dänemark und Schweden sowie farbiger Marmor aus Italien. ^{[ 17 ]} Viele Räume des Palastes wurden 1934 durch einen Brand schwer beschädigt, und vieles ging verloren.

Der Sala das Mangas (der einzige Raum in den Staatsgemächern, der den Brand von 1934 unversehrt überstand) ist eine lange, mit gefliesten Wandpaneelen verkleidete Galerie. Von ihr gelangt man in die Enfilade der Staatsgemächer, die allesamt vollständig restauriert wurden. Die repräsentativen Räume des Palastes bestehen aus drei großen Sälen: dem Sala dos Embaixadores , dem Musiksaal und dem Ballsaal. Zu den kleineren Räumen gehört auch der Gewehrsaal (in dem sich Jagdgesellschaften versammelten), ein mit Fresken von Pillement bemalter Salon mit Bäumen und Laubwerk.

Der Musiksaal, der an den Botschaftersaal anschließt , ist mit vergoldetem und bemaltem Holz verziert und wurde 1768 neu gestaltet. Die mit bemalten Kartuschen versehene Decke zeichnet sich durch ihr kunstvolles, geripptes Muster aus, das dem des Vestibüls in Caserta ähnelt . ^{[ 16 ]} Der Musiksaal ist im neoklassizistischen Stil gehalten , was seine Neugestaltung in der Zeit nach dem Barock-Rokoko in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts widerspiegelt. In diesem Saal fanden die großen Konzerte statt, für die das Schloss berühmt war. ^{[ 18 ]} Der Saal beherbergt noch immer den Flügel im Empire-Stil mit vergoldeten Applikationen. ^{[ 16 ]} Über dem Flügel hängt ein Porträt von Maria I. Wie viele andere Räume des Schlosses wird auch der Musiksaal von großen Kristalllüstern erleuchtet.

Der Ballsaal, der letzte der drei größten Räume des Schlosses, ^{[ 19 ]} wurde 1760 von Robillon entworfen. Um diesen ovalen Saal zu schaffen, vereinigte der Architekt fünf kleinere Räume. ^{[ 20 ]} Die vergoldete Rokoko-Ornamentik zeigt sich in Form einer üppigen Vergoldung der Wände und der Decke, die so prachtvoll ist, dass sie mit der Vergoldung von François de Cuvilliés ' Amalienburg auf Schloss Nymphenburg verglichen wurde . ^{[ 18 ]} Wände und Türen sind verspiegelt, und die bemalte und vergoldete Kassettendecke wird von goldenen Karyatiden getragen . ^{[ 21 ]}

Der Sala dos Embaixadores (Botschaftersaal), auch Thronsaal oder Spiegelsaal genannt, wurde 1757 von Robillon entworfen und ist einer der größten Empfangsräume des Palastes. ^{[ 18 ]} Dieser lange, niedrige Raum besitzt eine von Francisco de Melo bemalte Decke , die die portugiesische Königsfamilie bei einem Konzert während der Herrschaft von Königin Maria I. zeigt. Der Raum ist äußerst weitläufig und lichtdurchflutet und erstreckt sich über die gesamte Breite des Palastes. Hohe Fenster zieren beide Seiten. Zwischen den Fenstern befindet sich jeweils ein halbrunder, vergoldeter Konsolentisch , über dem sich mit Kristallleuchtern verzierte Wandspiegel befinden . Das in einer Apsis angeordnete Thronpodest wird von vergoldeten und verspiegelten Säulen flankiert, und der Boden ist mit einem Schachbrettmuster aus schwarzen und weißen Marmorfliesen belegt. ^{[ 22 ]}

Während der Herrschaft von Königin Maria I. und König Peter III. spielte die Kapelle eine zentrale Rolle im täglichen Leben des Hofes. Es war kein Zufall, dass die Kapelle als erster Teil des Palastes fertiggestellt und bereits 1752 geweiht wurde . Religion war eines der Hauptinteressen Peters III. Während der Regierungszeit seiner Frau kümmerte er sich um geistliche, sie um weltliche Angelegenheiten. Das religiöse Interesse der Königin stand dem ihres Mannes jedoch in nichts nach, und das Paar besuchte mehrmals täglich die Messe . ^{[ 13 ]}

Nach dem Tod Peters III. verzichtete die Königin auf alle Festlichkeiten im Palast, und die Staatsempfänge nahmen den Charakter religiöser Zeremonien an. ^{[ 13 ]} Der psychische Zustand der Königin verschlimmerte sich, und ihre religiöse Inbrunst nahm zu. ^{[ 14 ]} Queluz und seine Kapelle wurden fortan ihr ständiger Rückzugsort, bis sie 1807 vor den vorrückenden Franzosen nach Brasilien fliehen musste, wo sie bis zu ihrem Tod 1816 in Rio de Janeiro blieb .

Die Kapelle unter ihrer großen Zwiebelkuppel ist dunkel, weitläufig und mit geschnitztem, vergoldetem Holz verziert, dessen Details in Rot, Grün, Blau und Rosa hervorgehoben sind; sie wurde vom portugiesischen Bildhauer Silvestre Faria Lobo geschaffen . ^{[ 21 ]} Im Obergeschoss befinden sich Galerien für königliche Persönlichkeiten, die abseits der Gemeinde saßen. Eine dieser Galerien beherbergt eine kleine Rokoko- Orgel . Ein besonderes Merkmal der Kapelle ist das reich verzierte, tragbare Taufbecken ; sein Marmorbecken ruht in einem kunstvollen Rokoko-Rahmen, der von einem geschnitzten Holzdeckel bekrönt wird. ^{[ 23 ]}

Die Privatgemächer des Palastes sind weitaus kleiner und intimer als die repräsentativen Staatsgemächer und beherbergen zahlreiche königliche Erinnerungsstücke und Kuriositäten , die den früheren Bewohnern der Räume gehörten. Zu den bemerkenswertesten Räumen dieser Suite zählen die Sala das Merendas , das Boudoir der Königin und das Schlafzimmer des Königs.

Dies war der private Speisesaal der königlichen Familie. Die Dekoration setzt das Thema einiger der formelleren und öffentlichen Räume fort, mit Kachelpaneelen, die Höflinge in waldähnlichen Posen darstellen. Diese Paneele wurden, wie viele andere Arbeiten im Palast, von João Valentim und José Conrado Rosa geschaffen . ^{[ 24 ]}

Dies war eines der Privatgemächer, die Maria I. während ihrer Zeit in Queluz nutzte. Es ist wie eine Laube gestaltet , mit einem Gittermuster an der Decke, das sich im Intarsienboden widerspiegelt und so den Eindruck einer Pergola statt eines Innenraums erweckt. ^{[ 14 ]} Die Intarsienböden der Privatgemächer unterscheiden diese kleineren, intimeren Räume von den größeren Repräsentationsräumen, in denen solche filigranen Details durch die häufigere Nutzung beschädigt worden wären. Die Wände des Boudoirs sind reich verspiegelt und mit Tür- und Spiegelkartuschen von José Conrado Rosa verziert. ^{[ 25 ]} Neben dem Boudoir befindet sich das Schlafzimmer der Königin; aus diesem hellen und luftigen Zimmer berichtete William Beckford während seines Besuchs im Palast im Jahr 1794 von den Schreien der geisteskranken Königin. ^{[ 26 ]}

Das Schlafzimmer des Königs wurde als einer der „fantastischsten“ Räume des Palastes beschrieben. ^{[ 14 ]} Obwohl es eigentlich quadratisch ist, wirkt es durch seine Kuppeldecke, die von Säulen aus Spiegelglas getragen wird, kreisrund. Zwischen den Säulen befinden sich Kartuschen mit Szenen aus den Geschichten von Don Quijote . König Pedro IV. starb 1834 in diesem Zimmer; demselben Zimmer, in dem er 1798 geboren worden war. Im Zimmer befindet sich eine große Büste des Königs, die seine „hängenden Wangen und sein unansehnliches Gesicht“ zeigt. ^{[ 24 ]}

Queluz ist berühmt für seine prachtvollen Gärten ^{[ 10 ]} , zu denen ein großes, nach dem Vorbild von André Le Nôtre angelegtes Formschnittparterre hinter dem Schloss gehört ( siehe Legende 14 ). Die flämischen Einflüsse, darunter die Kanäle, im Garten gehen auf den niederländischen Gärtner Gerald van der Kolk zurück , der Robillon ab 1760 unterstützte. ^{[ 27 ]} Formale Terrassen und Wege werden durch Statuen und Brunnen zusätzlich aufgewertet. Das dominierende Element des Hauptparterres ist der Portico dos Cavalinhos , ein Gartentempel, flankiert von zwei allegorischen Reiterstatuen, die Fames darstellen , und zwei Sphinxen in surrealen Kostümen des 18. Jahrhunderts – eine Verbindung von Form und Fantasie. ^{[ 28 ]} Dieses surreale Thema setzt sich an anderen Stellen der Gärten fort, wo Motive wie der Raub der Sabinerinnen und der Tod Abels mit Statuen von Eseln in Menschenkleidung abwechseln. Weiter hinten in den Gärten befindet sich eine Grotte mit einem Wasserfall. Der Queluz-Wasserfall, der später zu einem beliebten Element portugiesischer Gärten werden sollte, war der erste künstliche Wasserfall, der in der Nähe von Lissabon errichtet wurde. ^{[ 28 ]}

Eine Allee aus riesigen Magnolien führt zum klassizistischen Robillon-Flügel des Schlosses ( siehe Legende 7 ). Von dort führt eine Doppeltreppe zum Kanal . Der über 100 Meter lange Kanal ist mit Kachelpaneelen verziert, die Seestücke und ähnliche Szenen darstellen. Er ist der größte von mehreren Kanälen in den Gärten, die von Azulejo- Fliesen im Chinoiserie- Stil gesäumt sind. Die Schleusentore der von einem Bach gespeisten Kanäle werden nur im Mai geöffnet. Im 18. Jahrhundert fanden auf den Kanälen die sogenannten „Fêtes champêtres“ statt , bei denen vollgetakelte Schiffe in Prozessionen mit Figuren in allegorischen Kostümen an Bord fuhren. ^{[ 29 ]}

Die Gärten beherbergen auch einen Brunnen mit Tritonen und Delfinen, der Bernini zugeschrieben wird . ^{[ 30 ]} In den unteren Gärten befinden sich weitere Brunnen und Statuen, darunter eine bedeutende Sammlung von Skulpturen des britischen Bildhauers John Cheere (1709–1787). Diese Gärten sind von hohen Hecken aus Eiben und Zypressen sowie Magnolien und Maulbeerbäumen umgeben, die Jean-Andoche Junot während der französischen Besatzung in den Napoleonischen Kriegen pflanzte . ^{[ 31 ]}

Nach einem Brand im Palast von Ajuda im Jahr 1794 nutzten Prinzregent Johann und seine Gemahlin Carlota Joaquina von Spanien Queluz selbst. Der Robillon-Flügel wurde erweitert und um ein Obergeschoss für die Prinzessin und ihre neun Kinder ergänzt. ^{[ 32 ]} Diese Anbauten wurden beim Brand von 1934 zerstört. ^{[ 32 ]}

Um 1807 den Truppen Napoleons I. zu entkommen , verließ die portugiesische Königsfamilie Queluz und floh nach Brasilien . Die französischen Besatzungstruppen übernahmen die Kontrolle über den Palast und ihren Kommandanten Jean-Andoche Junot und nahmen mehrere bauliche Veränderungen vor. ^{[ 14 ]} Nach der Rückkehr der Königsfamilie aus dem Exil im Jahr 1821 zog König Johann VI. den Palast von Mafra vor und überließ seiner Frau, Königin Carlota Joaquina, die mit ihrer Tante, Prinzessin Maria Francisca Benedita, in Queluz lebte . ^{[ 32 ]} Der König besuchte Queluz nur selten. Bei einem dieser seltenen Besuche starb Johann VI. jedoch 1826 im runden Kuppelzimmer des Königs. ^{[ 15 ]}

Carlota Joaquina, die mitunter als unheimlich beschrieben wird ^{[ 33 ]} , soll ehrgeizig und gewalttätig gewesen sein. Ihre Gesichtszüge galten als unattraktiv, und sie war kleinwüchsig. Dennoch lebte sie in Queluz in großem Stil und unterhielt dort ein Orchester, das William Beckford als das beste Europas bezeichnete. ^{[ 24 ]} Die Königin besaß außerdem ein kleines privates Theater in den Gärten, von dem heute nichts mehr erhalten ist. ^{[ 24 ]} Sie starb 1830 im Palast. ^{[ 24 ]}

Nach dem Tod von Carlota Joaquina diente Queluz nur noch sporadisch als königliche Residenz und war nicht mehr der Hauptwohnsitz des portugiesischen Königshauses. König Miguel I., der Sohn von Johann VI. und Carlota Joaquina, nutzte den Palast während des dreijährigen Bürgerkriegs, den er gegen seinen ältesten Bruder, den ehemaligen König Peter IV. [ ^{32 ] (} jetzt Kaiser Peter I. von Brasilien), um die portugiesische Thronfolge führte. 1834 wurde Miguel von Peter IV. zur Abdankung und ins Exil gezwungen. Ein Jahr später starb Peter IV. im Alter von 35 Jahren in Queluz, seinem Geburtsort, an Tuberkulose. Seine Tochter Maria II. regierte bis zu ihrem Tod 1853; ihr Sohn Peter V. folgte ihr auf den Thron . Nach Peters V. frühem Tod während der Choleraepidemie von 1861 ging der Thron an seinen Bruder Luís I. über . Von nun an residierte die königliche Familie hauptsächlich im wiederaufgebauten Ajuda-Palast in Lissabon und im Pena-Palast in Sintra , woraufhin der Queluz-Palast leer stand. Nach der Ermordung von Luís’ Sohn Carlos I. im Jahr 1908 ging der Palast in Staatsbesitz über. Portugal befand sich in den Wirren der Revolution, und die Monarchie stürzte zwei Jahre später .

Im 21. Jahrhundert werden die Palastgärten, einst eine bewässerte Oase inmitten ausgedörrter Felder, von der Autobahn Radial de Sintra begrenzt , die den Verkehr in Richtung Lissabon und weg von Sintra leitet. Dennoch haben Verkehr und Tourismus maßgeblich zur Instandhaltung und Verwaltung des Palastes beigetragen.

Seit 1940 ist es als Museum für die Öffentlichkeit zugänglich. Es beherbergt einen Großteil der ehemaligen königlichen Sammlung, darunter Möbel, Arraiolos- Teppiche, Gemälde sowie chinesische und europäische Keramik und Porzellan . ^{[ 2 ]}

Der Marktplatz Largo do Palácio de Queluz , an dem der Palast liegt , ist seit dem 18. Jahrhundert weitgehend unverändert geblieben. Die großen Häuser, einst Wohnsitze von Höflingen , und das ehemalige Quartier der königlichen Garde mit seinem Glockenturm gruppieren sich noch immer um den Palast.

In den letzten Jahren hat sich die Stadt Queluz erheblich ausgedehnt und ist zu einem der Vororte von Lissabon geworden. Der Palast von Queluz ist eines der bekanntesten öffentlichen Wahrzeichen im Großraum Lissabon .

Der Pavilhão de D. Maria I (Pavillon der Königin Maria I. ), der den südlichsten Flügel des Palastes bildet, wurde während der dritten und letzten Bauphase unter der Leitung von Manuel Caetano de Sousa errichtet und dauerte von 1786 – dem Todesjahr von König Peter III. – bis 1792.

1957 wurde der Königin-Maria-I.-Pavillon renoviert und diente fortan als offizielles Gästehaus der portugiesischen Regierung für Staats- und Regierungschefs. ^{[ 2 ]} Der geplante Staatsbesuch von Königin Elisabeth II. im Jahr 1957 war ein wesentlicher Grund für den Umbau des Pavillons zum Gästehaus. ^{[ 34 ]}

Auch heute noch dient der Pavillon als Unterkunft für hochrangige Besucher. Daher sind die Prunkräume nur im Rahmen von vorab gebuchten Führungen für die Öffentlichkeit zugänglich. ^{[ 35 ]}

• Liste barocker Wohnhäuser
• Pousada de Dona Maria, Queluz
• Escola Portuguesa de Arte Equestre
• Rokoko in Portugal

• Bos, JNW Maria I. von Portugal . Herausgegeben von JNW Bos. Abgerufen am 15. Dezember 2007.
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• Powell, Nicholas (1961). „Sanssouci“. In: Große Häuser Europas . Hrsg. von Sacheverell Sitwell. London: Weidenfeld and Nicolson, S. 95–101. ISBN 0-600-33843-6Die
• Rey, Jean-Dominique (1969). In großen Palästen . Sacheverell Sitwell (Hrsg.). London: Hamlyn, 42–53. ISBN 0-600-01682-XDie

• Sehen Sie sich eine Videotour durch den Nationalpalast von Queluz unter Datei:Queluz.ogg an
• Queluz Stadtführer

38°45′02″N9°15′31″W / 38.7506°N 9.2587°W / 38.7506; -9.2587