„ Samstagmorgen-Cartoon “ ist eine umgangssprachliche Bezeichnung für animierte Originalserien und Realfilmprogramme, die in den USA typischerweise samstags und sonntags morgens auf den drei großen Fernsehsendern ausgestrahlt werden . Das Genre hatte eine lange Tradition von Mitte der 1960er bis Mitte der 2010er Jahre [ 1 ] , wobei seine Popularität im Laufe der Zeit aufgrund veränderter kultureller Normen, zunehmender Konkurrenz durch jederzeit verfügbare Formate und strengerer Medienregulierungen abnahm. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] In den letzten Jahren seines Bestehens wurden Samstagmorgen- und Sonntagmorgen-Cartoons hauptsächlich produziert und von den großen Sendern ausgestrahlt, um die Anforderungen an „Bildung und Information“ (E/I) zu erfüllen . Kleinere Fernsehsender sowie der nichtkommerzielle Sender PBS in einigen Regionen strahlten weiterhin animierte Programme samstags und sonntags aus und erfüllten diese Vorgaben teilweise. [ 5 ] [ 6 ]

In den Vereinigten Staaten galten die Sendezeiten für diese und andere Kinderprogramme am Samstagmorgen allgemein als 8:00 Uhr bis etwa 13:00 Uhr Ostküstenzeit . Bis Ende der 1970er-Jahre strahlten die amerikanischen Fernsehsender auch sonntagmorgens Kinderprogramme aus, wobei es sich dabei meist um Wiederholungen von Samstagmorgensendungen handelte, deren Produktion bereits eingestellt worden war. [ 7 ] [ 8 ] In einigen Regionen wurden manche Sendungen zugunsten von Syndikations- oder anderen lokalen Programmen aus dem Programm genommen . [ 9 ]

Geschichte

1950er–60er Jahre: Frühe Jahre

Nachdem der Paramount-Erlass in den 1950er Jahren die Blockbuchungspraxis beendet hatte , verlagerte sich die Animationsproduktion von Kinokurzfilmen hin zum Fernsehen. Jason Mittel argumentiert, dass diese Verlagerung zum Fernsehen Ende der 1960er Jahre auch unbeabsichtigt das öffentliche Verständnis von Animation veränderte. Mit dem Aufstieg des Samstagmorgen-Zeichentrickprogramms, so Mittel, wandelte sich Animation von einem „Massenmarkt-Genre mit sogenannter ‚Kidult‘-Anziehungskraft“ zu einem marginalisierten, nur noch für Kinder zugänglichen Samstagmorgenprogramm. [ 10 ] Bis 1963 bestand das Samstagmorgenprogramm aller drei großen Fernsehsender hauptsächlich aus Ausstrahlungen älterer, für Kinos produzierter Zeichentrickfilme , Wiederholungen von Zeichentrickserien, die ursprünglich zur Hauptsendezeit liefen, oder Wiederholungen von Realfilmserien für ein jüngeres Publikum wie „My Friend Flicka“ oder „Sky King“ . [ 11 ] [ 12 ]

1960er Jahre: Aufstieg der Eigenproduktionen

Mit Beginn der Fernsehsaison 1963/64 führte CBS ein Samstagmorgenprogramm ein, das aus zwei Stunden Zeichentrickserien bestand . Das Programm umfasste die zugekauften Serien „Tennessee Tuxedo and His Tales“ und „The Quick Draw McGraw Show“, nachdem diese bereits in Erstausstrahlung im Syndication-Fernsehen zu sehen waren , sowie die wiederkehrenden Serien „The Alvin Show“ und „Mighty Mouse Playhouse“ . [ 12 ] Das Programm konnte Kellogg’s und General Mills als Hauptsponsoren gewinnen , was CBS dazu veranlasste, das Samstagmorgenprogramm auf drei Stunden zu erweitern. Dazu kamen „ Linus the Lionhearted“ und eine Neuauflage der Tom-und-Jerry -Kurzfilme, die unter dem Titel „The Tom and Jerry Show“ präsentiert wurden . [ 12 ]

Während der Fernsehsaison 1966/67 erkannte Fred Silverman , der damalige Leiter des Tagesprogramms von CBS , die Attraktivität von Zeichentrickfilmen für die Zuschauer und strukturierte den Programmblock um viereinhalb Stunden mit aufeinanderfolgenden Zeichentrickserien um, wodurch CBS die Spitzenposition in den Einschaltquoten erreichte. [ 13 ] [ 12 ] Aufgrund des Erfolgs dieser Saison wurde der Sendeplatz bei allen drei Sendern für den Rest der 1960er Jahre von Superhelden- und Action-Zeichentrickserien dominiert, beeinflusst vom Erfolg von „Space Ghost“ und „Die neuen Abenteuer von Superman“ . [ 14 ] [ 15 ] [ 13 ]

Damals bestellten Fernsehsender für Zeichentrickserien üblicherweise mehrere Folgen in Serie und strahlten diese innerhalb eines festgelegten Zyklus aus. [ 16 ] CBS und ABC bestellten in der Regel durchschnittlich 16 Folgen, die sechsmal über zwei Jahre ausgestrahlt wurden, während NBC 13 Folgen in Serie bestellte, die viermal im Jahr gezeigt wurden, um den 52-wöchigen Fernsehplan abzudecken. [ 16 ] Der Preis pro Folge für diese halbstündigen Serien lag zwischen 48.000 und 62.000 US-Dollar. Die Sender lieferten sich Bieterwettbewerbe um die Serien, was bis in die 1970er-Jahre Standard blieb. [ 16 ] Trotz des Erfolgs dieser Zeichentrickserien wurden sie von Eltern aufgrund ihrer Gewaltdarstellung stark kritisiert. [ 17 ] [ 18 ] [ 13 ] Weitere Kritik kam von Branchenkennern wie Stan Lee , der anfangs von den Zeichentrickserien „ Die Fantastischen Vier“ und der 1967 erschienenen Spider-Man- Serie , die auf den von ihm mitgeschaffenen Comics basierte, begeistert war, nur um dann enttäuscht festzustellen, wie stark die Drehbücher vereinfacht und trivialisiert waren. [ 19 ] Lee versuchte, sowohl dem Spider-Man- Produzenten Krantz Films als auch dem Produzenten von „Die Fantastischen Vier“, Hanna-Barbera , seine Meinung mitzuteilen , gab aber auf, als er erkannte, dass deren Anliegen eher den Sponsoren als der Qualität der Serien selbst galten. [ 19 ]

1970er Jahre: Regulatorische Änderungen

Nach den Attentaten auf Martin Luther King Jr. und Robert F. Kennedy rückten die Bedenken hinsichtlich Fernsehgewalt 1968 stärker in den Mittelpunkt der gesellschaftlichen und politischen Debatte . [ 12 ] Neben der Gewaltdarstellung selbst wurden auch Bedenken hinsichtlich der Werbung für Kinder laut . Ein bemerkenswertes Beispiel hierfür war die beliebte Vorschulserie „ Romper Room“ , in der innerhalb der Sendung, präsentiert vom Moderator, für eine eigene Spielzeuglinie geworben wurde. Die Lobbygruppe „ Action for Children's Television“ (ACT) erreichte, dass der Sender WHDH die Auflagen der Federal Communications Commission (FCC) einhielt . [ 20 ] Die verstärkte Kritik an Fernsehgewalt infolge der zunehmenden politischen Kritik und der gesellschaftlichen Abneigung gegen Gewalt im Fernsehen führte dazu, dass die Sender interne Zensoren einsetzten . Diese nahmen an den Drehbuchsitzungen teil und lehnten gewalttätige oder anzügliche Inhalte ab. [ 12 ] Dieser Ansatz der Sender wurde von Veteranen der Animationsbranche wie Walter Lantz und Friz Freleng kritisiert , die den Zusammenhang zwischen Gewalt in Zeichentrickfilmen und realer Gewalt als fragwürdig ansahen. Andere, wie Norman Maurer, schilderten ihre Frustration über die absurden Bedenken der Zensoren, etwa die Notwendigkeit, eine Szene aus „Josie and the Pussycats“ zu ändern , weil CBS befürchtete, dass Kinder ihre Katzen ebenfalls in Spaghetti stecken würden, wenn sich die Figuren in einem Teller Spaghetti vor einem Monster verstecken würden. [ 12 ]

Bis 1972 waren die meisten Action-Sendungen aus dem Samstagmorgenprogramm verschwunden, nachdem Elternverbände wie Action for Children's Television (ACT) Druck ausgeübt hatten. [ 21 ] Diese Gruppen äußerten Bedenken hinsichtlich der Darstellung von Kommerz , Gewalt, antisozialen Einstellungen und Stereotypen in den Samstagmorgen-Cartoons. [ 21 ] In den 1970er Jahren hatten diese Gruppen, insbesondere auf den US-Kongress und die FCC, so viel Einfluss ausgeübt, dass die Fernsehsender sich gezwungen sahen, strengere Inhaltsrichtlinien für Animationsstudios einzuführen. [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] Fred Silverman , damals Leiter des Tagesprogramms von CBS und Initiator vieler actionreicher Zeichentrickserien im Rahmen seiner Initiative „Superhelden-Morgen“, wies die Behauptung zurück, ACT und elterliche Bedenken seien ausschlaggebend für den Niedergang dieser Sendungen gewesen. Er argumentierte stattdessen, die Einschaltquoten für Superhelden-Zeichentrickserien im Allgemeinen seien bereits Ende der 1960er-Jahre gesunken, und dieser Rückgang habe maßgeblich zum Auslaufen der Serien beigetragen, mehr als die Interessenvertretungen von Eltern. [ 25 ] [ 13 ] [ 26 ] 1973 versuchte ACT, Werbung im Kinderfernsehen gänzlich zu verbieten, einigte sich aber schließlich mit der National Association of Broadcasters (NAB) auf einen Kompromiss, der eine Begrenzung der Werbung auf zwölf Minuten pro Stunde vorsah. [ 20 ] 1978 erwog die Federal Trade Commission (FTC) öffentlich ein Verbot jeglicher Werbung während Fernsehprogrammen für Vorschulkinder sowie strenge Einschränkungen für Werbung in anderen Kinderprogrammen. Beides hätte das Format praktisch zum Erliegen gebracht; die Kommission verwarf den Vorschlag schließlich. [ 27 ] Peggy Charren, Gründerin von Action for Children's TelevisionSie hatte gemischte Gefühle hinsichtlich der Auswirkungen der regulatorischen Änderungen und betonte, dass sie niemals die kreative Freiheit einschränken oder Unterhaltungsformate abschaffen wollte, die andere als „niveaulos“ einstuften (und gab zu, Sendungen zu genießen, die andere als künstlerisch oder moralisch wertlos ansahen). Ihr einziger Wunsch war es, dass die Sender qualitativ hochwertigere Inhalte mit gelegentlichem Bildungswert produzierten und die Sendeblöcke nicht nur als Plattform für kaum verhüllte Werbung nutzten. Nachdem sie erkannt hatte, dass die Sender stets nur das Nötigste tun würden, widmete Charren ihre Bemühungen fortan dem Einsatz für die Finanzierung des öffentlich-rechtlichen Rundfunks . [ 28 ]

Die Fernsehsender wurden ermutigt, lehrreiche Spots zu produzieren, die Animationen oder Realfilme zur inhaltlichen Bereicherung einsetzten [ 29 ]. Dazu gehörten die ABC -Serien „ Schoolhouse Rock!“ , „Time for Timer“ und „The Bod Squad“ , die zu beliebten Fernsehklassikern wurden. CBS strahlte die „Bicentennial Minutes“ und die langjährige, auf Kinder ausgerichtete Nachrichtensendung „ In the News“ aus . Parallel dazu produzierte das National Film Board of Canada in Kanada eine vergleichbare Reihe namens „Canada Vignettes“ und deren Nachfolger „ Heritage Minutes“ , die jedoch für die Ausstrahlung während des regulären Fernsehprogramms vorgesehen waren. In den 1970er-Jahren gab es zudem eine Welle animierter Versionen beliebter Realfilmserien zur Hauptsendezeit, meist mit den Originalstimmen der Sprecher, wie beispielsweise „Star Trek: The Animated Series“ , sowie Nachahmungen des äußerst erfolgreichen „Scooby-Doo“ [ 30 ] , die Teenager und sprechende Tiere mit übernatürlichen Kriminalgeschichten verbanden.

1980er Jahre: Deregulierung und Spielzeugprogramme

Mit der Wahl Ronald Reagans im Jahr 1980 begann eine Ära der Deregulierung und der Wirtschaftspolitik des Laissez-faire . [ 20 ] Nachdem Reagan am 18. Mai 1981 Mark S. Fowler zum Vorsitzenden der FCC ernannt hatte, wurde beschlossen, dass der freie Markt und nicht die Regulierungen über die im Fernsehen ausgestrahlten Inhalte entscheiden würden. Die Werbebeschränkungen und -vorschriften des vorangegangenen Jahrzehnts wurden umgehend aufgehoben. [ 20 ] Die Samstagmorgen-Saison 1981/82 war die letzte, die noch unter den Bestimmungen des vorherigen Jahrzehnts lief. [ 20 ] Bis 1982 hatte die FCC unter Präsident Reagan die Programm- und Werbevorschriften gelockert. [ 31 ] Zu seiner Position in Bezug auf Kinderprogramme erklärte Fowler:

Ich bin der Ansicht, dass allein die kommerziellen Sender entscheiden sollten, was sie senden, da ihnen das verfassungsmäßige Recht auf freie Meinungsäußerung zusteht. Es ist schade, dass Captain Kangaroo nicht mehr existiert, aber die Regierung sollte keine Vorgaben darüber machen, was gesendet werden darf. [ 32 ]

Fowlers laissez-faire-Politik gegenüber den Fernsehsendern in Bezug auf Kinderprogramme stieß auf heftige Kritik, unter anderem von Bob Keeshan, dessen werktägliche Serie „ Captain Kangaroo “ aufgrund von Fowlers Vorgehen auf Samstag- und Sonntagmorgen verschoben wurde. [ 32 ] Keeshan verglich die Entscheidung, die Kinderprogramme den Sendern zu überlassen, mit den Umständen im Fall „New York v. Ferber“ vor dem Obersten Gerichtshof der USA, in dem es um Kinderpornografie ging , und erklärte, Kinder seien dadurch einer anderen Art von Ausbeutung ausgesetzt. [ 32 ] Einer der ersten Zeichentrickfilme, der von dieser Deregulierung profitierte, war Hanna-Barberas „ Pac-Man“. Er war der erste Zeichentrickfilm, der auf einem Videospiel basierte , und sein Erfolg führte zur Ära der „halbstündigen Spielzeugwerbung“, beginnend mit „ He-Man and the Masters of the Universe“ und fortgesetzt mit Serien wie „Transformers“ und „Teenage Mutant Ninja Turtles“ . Diese wurden von ACT stark kritisiert, waren aber dennoch erfolgreich. [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] Darüber hinaus erschienen mehrere weitere unbeschwerte Serien, die durch Hanna-Barberas „ Die Schlümpfe“ und Jim Hensons „ Muppet Babies“ populär wurden . [ 36 ] Dazu gehörten Serien, die auf beliebten Videospielen basierten , wie beispielsweise „Saturday Supercade“ . [ 37 ] Andere Zeichentrickserien versuchten, die aufkommende MTV-Generation und die Popularität zeitgenössischer Musik und im Fernsehen übertragener Musikvideos mit Serien wie „Wolf Rock TV“ und „Kidd Video“ anzusprechen . [ 38 ] Im November 1988 verabschiedete der 100. Kongress der Vereinigten Staaten den von John Bryant eingebrachten „Children’s Television Act“ (HR 3966), um die Flut kommerzieller Programme einzudämmen, indem die Dauer der Werbung in Kindersendungen auf eine bestimmte Anzahl von Minuten pro Stunde begrenzt wurde. Präsident Reagan legte jedoch sein Veto gegen das Gesetz ein. [ 39 ] [ 40 ]

Ab Ende der 1980er-Jahre produzierten Fernsehsender neue Serien auf Basis bekannter Marken, die Nostalgie und ein breites Familienpublikum ansprechen sollten . Dazu zählten ABCs Wiederbelebung der Scooby-Doo -Reihe mit „A Pup Named Scooby-Doo“ [ 41 ] [ 42 ] und die Produktion von „The New Adventures of Winnie the Pooh“ durch die Walt Disney Company – beide Serien waren große Erfolge. [ 42 ] [ 43 ] Dieser Schritt war maßgeblich auf die Einführung des People Meters zurückzuführen . ABC war der Ansicht, dass jüngere Kinder dieses Gerät nicht bedienen konnten und machte es für die schwachen Einschaltquoten des Senders verantwortlich, deren Programm sich an ein jüngeres Publikum richtete und Sendungen wie „ The Little Clowns of Happytown“ enthielt . [ 44 ] Auch CBS konzentrierte sich auf etablierte Formate und brachte den Comicstrip Garfield (der bereits mehrere erfolgreiche Specials hervorgebracht hatte) mit der langjährigen Serie „Garfield and Friends“ ins Samstagmorgenprogramm . Parallel dazu wurden Realfilm-Kinderserien mit fiktiven Figuren ausgestrahlt, die ursprünglich für ein erwachsenes Publikum geschaffen worden waren: Pee-wee Herman („ Pee-Wee's Playhouse “) und Ernest P. Worrell ( „Hey Vern, It's Ernest! “). [ 42 ] Gegen Ende des Jahrzehnts sahen sich die Samstagmorgen-Cartoons mit einem Rückgang und einer Zersplitterung ihres Kernpublikums konfrontiert, da Videorekorder in amerikanischen Haushalten immer häufiger zur Standardausstattung gehörten und das Kabelfernsehen eine größere Auswahl an Alternativen bot. [ 45 ]

1990er Jahre: Die sich wandelnde Medienlandschaft

Trotz zunehmender Konkurrenz durch Kabelfernsehsender (wie Nickelodeon , Cartoon Network und Disney Channel ) [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ] blieben Zeichentrickprogramme am Samstagmorgen und unter der Woche in den 1990er- und 2000er-Jahren weiterhin beliebt. Beispiele hierfür waren Disneys „Disney Afternoon“ (im Syndication-Verfahren), Fox Kids ( Fox) , ABCs „ One Saturday Morning“ [ 49 ] (später ABC Kids), [ 50 ] UPNs „ UPN Kids“ (später Disneys „One Too “), [ 51 ] CBSs „ CBS Saturday“ , The WBs „ Kids' WB“ und „Amazin' Adventures “ (später Bohbot Kids Network) (im Syndication-Verfahren).

Ab 1992 begannen die drei großen Fernsehsender und ihre angeschlossenen Sender jedoch, ihre animierten Samstagmorgenprogramme durch Wochenendausgaben ihrer Morgennachrichten [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ] und Realfilmserien für Teenager [55] zu ersetzen. Mehrere Faktoren trugen zu diesem Wandel bei, darunter ein zunehmend wettbewerbsintensiver Markt, der durch den Übergang zum Mehrkanalfernsehen [56] [47], einen Boom bei Erstausstrahlungen von Syndikationssendungen [57 ] und die Einführung von Heimvideos und Videospielen befeuert wurde ; zunehmende Werbebeschränkungen , Vorgaben für Bildungsinhalte [ 1 ] und ein Boom von vollständig animierten Bildungsprogrammen im öffentlich-rechtlichen Fernsehen wie „The Magic School Bus“ und „Arthur“ [ 58 ] ; sowie breitere kulturelle Veränderungen infolge der Zunahme von Scheidungen ohne Verschuldensnachweis und dem Ende des Babybooms nach dem Zweiten Weltkrieg . [ 48 ] [ 1 ] [ 59 ] Der Versuch, die Nachrichtensendungen mit den übrigen Zeichentrickfilmen zu kombinieren, war weitgehend erfolglos, da die beiden Programmformate ein sehr unterschiedliches Publikum ansprachen, das sich nicht für einen fließenden Übergang eignete , was zu ungewöhnlichen Zuschauerzahlen führte (beispielsweise lag das Durchschnittsalter der Zuschauer im Kinderprogramm von NBC bei über 40 Jahren). [ 60 ] [ 61 ]

2000er Jahre: Anime-Boom und weitere Veränderungen

In Nordamerika feierte die Pokémon- Franchise nach ihrem Debüt einen rasanten Erfolg. Bereits im Dezember 1998 war der Pokémon- Anime die meistgesehene Kindersendung im Syndication-Fernsehen an Wochentagen. [ 62 ] Dies weckte das Interesse zweier Medienunternehmen: Warner Bros. , Miteigentümer des Senders The WB , und Saban Entertainment / Fox Family Worldwide , Eigentümer des Senders Fox Kids . Es entbrannte ein Bieterwettstreit, den Warner Bros. für sich entschied . [ 63 ] Am 13. Februar 1999 startete Pokémon im nationalen Fernsehprogrammblock Kids' WB . Die erste Folge wurde zur meistgesehenen Premiere in der Geschichte von Kids' WB. [ 64 ] Der Erfolg von Pokémon und das allgemeine Phänomen der „Pokémon-Manie“ veranlassten andere Kindersender, ähnliche Serien wie Digimon auf Fox Kids oder Monster Rancher auf dem Bohbot Kids Network ins Programm zu nehmen. [ 65 ] Der Erfolg dieser erworbenen Anime-Serien war so groß, dass sie gegenüber etablierten Serien wie „ The Avengers: United They Stand “ bevorzugt wurden . Letztere wurde trotz des Marvel-Comics- Brandings erst später veröffentlicht, um „Digimon“ einen Sendeplatz am Samstagmorgen zu ermöglichen. [ 65 ] Der Wechsel zu Anime markierte eine Programmänderung am Samstagmorgen und führte dazu, dass Kids WB viele Sendungen absetzte, die sich im vorangegangenen Jahrzehnt großer Beliebtheit erfreut hatten. So wurde beispielsweise „Animaniacs“ eine Folge vor der 100. Episode abgesetzt, eine weitere Staffel von „Batman Beyond“ , die den Machern versprochen worden war, gestrichen, und „Static Shock“ trotz konstant hoher Einschaltquoten abgesetzt . [ 66 ] Anstelle dieser Sendungen wurden zusätzliche Folgen von „Pokémon“ und „Yu-Gi-Oh! Duel Monsters“ sowie andere Importe wie „ Viewtiful Joe“ und „Astro Boy“ ausgestrahlt . [ 66 ] Zu den Veränderungen in dieser Zeit wurde Tom Ruegger wie folgt zitiert:

Kids' WB erhielt Pokémon kostenlos und erzielte damit hohe Einschaltquoten – daraufhin wollten sie alles kostenlos haben. [ 66 ]

Im Januar 2002 stellte Fox sein hauseigenes Samstagmorgenprogramm „Fox Kids“ ein (aufgrund sinkender Einschaltquoten gegenüber Nickelodeon, Cartoon Network und Kids WB) und verpachtete die Sendeplätze an den Pokémon- Lizenznehmer 4Kids Entertainment. Dieser strahlte dort lizenzierte Inhalte aus, die den Pokémon- und Yu-Gi-Oh! -Serien ähnelten, die 4Kids bereits für Kids WB produziert hatte. [ 67 ] Neben der zunehmenden Präsenz lizenzierter Anime-Inhalte beobachteten Journalisten und Branchenkenner, dass Serien ohne oder mit nur geringem Anime-Bezug verstärkt auf serielle Erzählstrukturen mit Fokus auf Action setzten. Dieser Trend wurde maßgeblich durch die Popularität von Dragon Ball Z beeinflusst. [ 68 ] Zusätzlich zum Zustrom von Anime-Inhalten veränderte sich die Dynamik der Samstagmorgen-Cartoons. Internationale Koproduktionen wurden nicht nur attraktiver, sondern in einer globalisierten Wirtschaft sogar notwendig . Die Programme berücksichtigten die nationalen Produktionsgesetze von Partnerländern wie Frankreich und Kanada sowie die veränderte Dynamik im Pazifikraum , wo sich die Rolle dieser Länder hin zu Dienstleistern für Produktionspartner wandelte. [ 69 ]

Bis 2003 sanken die Zuschauerzahlen der Samstagmorgen-Zeichentrickserien weiter, wobei die erfolgreichsten Sendungen nur noch zwei Millionen Zuschauer erreichten. [ 70 ] Faktoren wie Freizeitsport , die Einführung von Kabel- und Satellitenfernsehen , Internet und Videospielen , eine geringere Animationsqualität und ein stärkerer Fokus auf Familienzeit wurden trotz des Bevölkerungswachstums bei Kindern ebenfalls als Gründe für die sinkenden Zuschauerzahlen genannt. [ 70 ] Im Jahr 2004 zeigte sich, dass Kids WB zwar die höchste Einschaltquote im Samstagmorgenprogramm hatte, aber nur 7 % aller Kontakte von jungen Zuschauern ausmachte, während Nickelodeon und Cartoon Network zusammen 88 % aller Kontakte erreichten (da Noggin und Disney Channel als werbefrei bzw. werbearm galten, wurden sie nicht berücksichtigt). [ 71 ]

2010er Jahre: Letzte Jahre und Einstellung

Mitte der 2010er-Jahre hatten alle großen US-Fernsehsender auf Dokumentarfilme mit realen Schauspielern umgestellt. Diese richteten sich vordergründig an Teenager, um die Bildungsvorgaben zu erfüllen, und vermieden gleichzeitig Überschneidungen mit den Nachrichtensendungen. Die Programme wurden so weit wie möglich an die Reality-TV- Formate für ein allgemeines Publikum der meisten Kabelsender angepasst (oder, im Fall von „Dr. Chris: Pet Vet“ , an ausländische Reality-TV-Sendungen, die für die US-Vorgaben umgeschnitten wurden). Diese Dokumentarfilme profitierten zudem von weniger restriktiven Werbebestimmungen im Vergleich zu Kinderprogrammen. In den USA strahlte The CW bis zum 27. September 2014, dem Tag der Einstellung des Vortexx- Programms , weiterhin Zeichentrickfilme ohne Altersbeschränkung aus . [ 1 ] Der letzte kommerzielle Sender, der sein Samstagmorgen-Zeichentrickprogramm einstellte, war NBC am 25. September 2016 mit der Schließung des Vorschul- und Jugendprogramms NBC Kids . KidsClick , im Besitz der Sinclair Broadcast Group , wurde im Juli 2017 auf This TV und im Rahmen der Syndication-Programme erstmals ausgestrahlt und am 31. März 2019 eingestellt.

Stand 28. Dezember 2025 sind Univision und MeTV die einzigen beiden kommerziellen Fernsehsender , die samstagmorgens noch Zeichentrickfilme über ihre jeweiligen Programmblöcke „Planeta U“ und „Saturday Morning Cartoons“ ausstrahlen , nachdem Quest seinen sonntäglichen Zeichentrickblock mit gemeinfreien Cartoons, schlicht „Classic Cartoons“ genannt, eingestellt hat. Am 1. Mai 2024 kündigte Weigel Broadcasting eine Partnerschaft mit Warner Bros. Discovery an , um einen neuen 24-Stunden-Animationssender namens MeTV Toons zu gründen . Der Sender ging am 25. Juni 2024 auf Sendung und widmet sich der Ausstrahlung klassischer Zeichentrickfilme aus den 1930er- bis 2010er-Jahren, ähnlich wie die frühen Jahre von WBDs Cartoon Network und Boomerang .

Vermächtnis

Diese Ära wird in der Popkultur weiterhin satirisch verarbeitet und gewürdigt. Bobby Russells „Saturday Morning Confusion“, das die Cartoons der frühen 1970er-Jahre („ Popeye und Bluto “ , „Batman und Bozo “) aufgriff, wurde ein Top-40-Hit und Russells größter Erfolg als Künstler. [ 72 ] In den 1990er-Jahren schwelgten viele Angehörige der Generation X in Nostalgie für die Samstagmorgen-Cartoons der 1970er- und 1980er-Jahre. [ 73 ] Ein Beispiel dafür war das Tribute-Album „Saturday Morning: Cartoons' Greatest Hits “ (1995), auf dem Titelmelodien von Samstagmorgen-Cartoons wie Scooby-Doo und Fat Albert von Alternative-Rock- Künstlern gecovert wurden . [ 74 ] [ 75 ] Die Netflix -Animationsserie „ Saturday Morning All Star Hits!“ Die Serie parodiert Zeichentrickserien der Samstagmorgen-Ära von Mitte der 1980er bis Anfang der 1990er Jahre, darunter Thundercats , Care Bears , ProStars und Denver, der letzte Dinosaurier . [ 76 ] Auch die Science-Fiction-Zeichentrickserie Futurama persiflierte in der Folge „ Saturday Morning Fun Pit “ Zeichentrickserien der Samstagmorgen-Ära der 1970er und 1980er Jahre . [ 77 ]

Siehe auch

Referenzen

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