Seitenverhältnis (Bild)

Das Seitenverhältnis eines Bildes ist das Verhältnis seiner Breite zu seiner Höhe. Es wird als zwei durch einen Doppelpunkt getrennte Zahlen im Format Breite:Höhe angegeben. Gängige Seitenverhältnisse sind 1,85:1 und 2,39:1 in der Filmproduktion , 4:3 (ursprünglich) und 16:9 im Fernsehen sowie 3:2 in der Fotografie . Weitere gängige Seitenverhältnisse für Bildschirme sind 5:4 und 16:10. Das Seitenverhältnis 1:1 wird für quadratische Bilder verwendet, wie sie häufig auf Social-Media-Plattformen wie Instagram zu sehen sind , und 21:9 ist ein „ultrabreites“ Seitenverhältnis, das bei Gaming- und Desktop-Monitoren beliebt ist.

Die gängigen Filmformate im Kino sind 1,85:1 und 2,39:1. ^{[ 1 ]} Zwei gängige Videoformate sind 4:3 (1,3 : 1), ^{[ a ]} ​​das universelle Videoformat des 20. Jahrhunderts, und 16:9 ( 1,7 :1), das Standardformat für hochauflösendes Fernsehen und europäisches Digitalfernsehen . Es existieren zwar weitere Film- und Videoformate, diese werden jedoch selten verwendet.

In der Fotografie mit Standbildern sind die gebräuchlichsten Seitenverhältnisse 4:3, 3:2 (1,5:1) und das in jüngerer Zeit bei Consumer-Kameras anzutreffende 16:9. ^{[ 2 ]} Andere Seitenverhältnisse wie 5:3, 5:4 und 1:1 (quadratisches Format) werden ebenfalls in der Fotografie verwendet, insbesondere im Mittel- und Großformat .

Bei Fernsehen, DVD und Blu-ray erfolgt die Konvertierung von Formaten mit ungleichen Seitenverhältnissen durch Vergrößerung des Originalbildes, um den Anzeigebereich des Empfangsformats auszufüllen, und Abschneiden überschüssiger Bildinformationen ( Zoomen und Beschneiden ), durch Hinzufügen horizontaler Ränder ( Letterboxing ) oder vertikaler Ränder ( Pillarboxing ), um das Seitenverhältnis des Originalformats beizubehalten, durch Strecken (und damit Verzerren) des Bildes, um das Seitenverhältnis des Empfangsformats auszufüllen, oder durch Skalieren mit unterschiedlichen Faktoren in beide Richtungen, gegebenenfalls mit unterschiedlichen Faktoren in der Mitte und an den Rändern (wie im Wide-Zoom-Modus ).

Bei Filmformaten bestimmt die physikalische Größe des Filmbereichs zwischen den Perforationen die Bildgröße. Der universelle Standard (1892 von William Dickson und Thomas Edison festgelegt ) sieht ein Bild mit vier Perforationen in der Höhe vor. Der Film selbst ist 35 mm breit (1,38 Zoll), der Bereich zwischen den Perforationen misst jedoch 24,89 mm × 18,67 mm (0,980 Zoll × 0,735 Zoll), woraus sich ein faktisches Seitenverhältnis von 1,33:1 ergibt. ^{[ 3 ]}

Mit einem für die optische Standardtonspur vorgesehenen Bereich und einer reduzierten Bildgröße, um ein Bild zu erhalten, das breiter als hoch ist, ergab sich die Academy- Öffnung von 22 mm × 16 mm (0,866 Zoll × 0,630 Zoll) bzw. ein Seitenverhältnis von 1,375:1.

In der Filmindustrie ist es üblich, der Bildhöhe den Wert 1 zuzuordnen; ein anamorphotisches Bild (seit 1970 etwa 2,39:1) wird oft fälschlicherweise (gerundet) mit 2,40:1 angegeben. Nach 1952 wurden für anamorphotische Produktionen verschiedene Bildformate erprobt, darunter 2,66:1 und 2,55:1. ^{[ 4 ]} Eine SMPTE- Spezifikation für anamorphotische Projektion aus dem Jahr 1957 (PH22.106-1957) standardisierte schließlich das Bildformat auf 2,35:1. ^{[ 4 ]} Eine Aktualisierung im Jahr 1970 (PH22.106-1971) änderte das Bildformat auf 2,39:1, um Übergänge weniger auffällig zu gestalten. ^{[ 4 ]} Dieses Seitenverhältnis von 2,39:1 wurde durch die letzte Revision vom August 1993 (SMPTE 195–1993) bestätigt. ^{[ 4 ]}

In amerikanischen Kinos sind die gängigen Bildformate 1,85:1 und 2,39:1. In einigen europäischen Ländern gilt das periodische Dezimalformat 1,6 : 1 als Breitbildstandard. Das „Academy-Format“ von 1,375:1 wurde bis 1953 für alle Kinofilme der Tonfilmära verwendet (mit der Veröffentlichung von George Stevens ’ „Shane“ in 1,6 : 1). In dieser Zeit wurde das Fernsehen, das ein ähnliches Bildformat von 1,3:1 aufwies , als Bedrohung für die Filmstudios wahrgenommen. Hollywood reagierte darauf mit der Entwicklung zahlreicher Breitbildformate: CinemaScope (bis zu 2,6 :1), Todd-AO (2,20:1) und VistaVision (bis zu 2,00:1), um nur einige zu nennen. Das flache Bildformat 1,85:1 wurde im Mai 1953 eingeführt und entwickelte sich zu einem der gängigsten Kinoprojektionsstandards in den Vereinigten Staaten und darüber hinaus.

Ziel der verschiedenen Objektive und Bildformate war es, möglichst viel vom Bildausschnitt auf einer möglichst großen Filmfläche zu erfassen, um den verwendeten Film optimal auszunutzen. Einige Bildformate wurden gewählt, um kleinere Filmformate zu verwenden und so Filmkosten zu sparen, während andere Bildformate größere Filmformate ermöglichten, um ein breiteres Bild mit höherer Auflösung zu erzeugen. In beiden Fällen wurde das Bild horizontal gestaucht, um es an das Filmformat anzupassen und ungenutzte Filmfläche zu vermeiden. ^{[ 5 ]}

Die Entwicklung verschiedener Filmkamerasysteme musste letztendlich die Positionierung des Bildausschnitts in Bezug auf die seitlichen Beschränkungen der Perforationen und des optischen Tonspurbereichs berücksichtigen. Eine clevere Breitbildalternative, VistaVision , nutzte Standard-35-mm-Film, der quer durch das Kamerafenster lief, sodass sich die Perforationslöcher ober- und unterhalb des Bildausschnitts befanden. Dies ermöglichte eine größere horizontale Negativgröße pro Bild, da nur noch die vertikale Größe durch die Perforationen begrenzt war. Es gab sogar eine begrenzte Anzahl von Projektoren, die den Film ebenfalls horizontal abspielen konnten. Im Allgemeinen wurde das ursprüngliche VistaVision-Bild im Seitenverhältnis 1,50:1 jedoch optisch in eine vertikale Kopie (auf Standard- 35-mm-Film mit vier Perforationen ) umgewandelt, um es mit den in Kinos üblichen Projektoren zeigen zu können. Anschließend wurde es im Projektor auf den US-Standard von 1,85:1 maskiert. Das Format wurde Ende der 1970er-Jahre von Lucasfilm kurzzeitig für visuelle Effekte wiederbelebt, die eine größere Negativgröße erforderten (aufgrund der Bildverschlechterung durch die optischen Kopierschritte, die für die Herstellung mehrschichtiger Komposite notwendig waren). Es geriet vor allem aufgrund besserer Kameras, Objektive und Filmmaterialien für Standard-Vier-Perforations-Formate in Vergessenheit, sowie aufgrund höherer Laborkosten für die Herstellung von Kopien im Vergleich zu den gängigeren vertikalen Verfahren. (Das horizontale Verfahren wurde auch von IMAX für 70-mm-Film adaptiert und erstmals auf der Weltausstellung 1970 in Osaka gezeigt.)

Super-16-mm-Film wurde aufgrund seiner geringeren Kosten, des Wegfalls des benötigten Speicherplatzes für die Tonspur (da diese nicht projiziert, sondern auf Video übertragen wurde) und seines ähnlichen Bildformats (15:9, also 16:9) häufig für Fernsehproduktionen verwendet. Er kann zudem für Kinofilme auf 35 mm vergrößert werden und wird daher gelegentlich auch für Spielfilme eingesetzt.

Quadratische Displays werden in Geräten ^{[ 6 ] [ 7 ]} und Monitoren ^{[ 8 ] [ 9 ]} nur noch selten verwendet. Dennoch hat der Videokonsum in sozialen Netzwerken rasant zugenommen und zur Entwicklung neuer Videoformate geführt, die besser für mobile Geräte geeignet sind und sowohl horizontal als auch vertikal genutzt werden können. So wurde das quadratische Videoformat durch Apps wie Instagram und Vine populär und wird seither von anderen großen sozialen Plattformen wie Facebook und X unterstützt . Es füllt fast doppelt so viel Bildschirmfläche aus wie das 16:9-Format (wenn das Gerät beim Ansehen anders gehalten wird als bei der Videoaufnahme).

4:3 (1,3 : 1) (allgemein als Vier-Drei, Vier-mal-Drei oder Vier-zu-Drei bekannt) ist das Standard-Bildformat für Fernsehen im Vollbildmodus. Dieses Format wird seit der Erfindung der Filmkamera verwendet , und viele Computermonitore nutzten früher dasselbe Bildformat. 4:3 war das Bildformat, das in der Stummfilmzeit für 35-mm-Filme verwendet wurde . Es liegt zudem sehr nahe am Academy-Format von 1,375:1 , das von der Academy of Motion Picture Arts and Sciences nach der Einführung des optischen Tons auf Film als Standard festgelegt wurde . Durch die Übernahme dieses Bildformats ins Fernsehen konnten Filme, die ursprünglich auf 35-mm-Film gedreht worden waren, in den Anfängen des Mediums (d. h. in den 1940er- und 1950er-Jahren) zufriedenstellend im Fernsehen wiedergegeben werden.

Mit der Einführung von hochauflösendem Fernsehen werden die meisten modernen Fernsehgeräte mittlerweile mit 16:9-Displays hergestellt. Viele Tablets der iPad- Serie von Apple verwenden weiterhin 4:3-Displays (obwohl andere Apple-Produkte typischerweise Breitbild-Seitenverhältnisse nutzen), um die Nutzung als E-Reader zu optimieren . Das 2018er iPad Pro 11 Zoll und zukünftige mittelgroße iPads ohne Home-Button verwenden jedoch ein Seitenverhältnis von 1,43:1, das so gestaltet ist, dass es in einen ähnlichen Bereich wie die Vorgängermodelle mit Home-Button passt. ^{[ 10 ]}

14:9 (allgemein auch als Fourteen-by-Nine, Fourteen-Nine oder Fourteen-to-Nine bezeichnet) ist das Seitenverhältnis, das hauptsächlich beim Beschneiden von 4:3-Programmen verwendet wird. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

16:10 (8:5) ist ein Seitenverhältnis, das hauptsächlich für Computerbildschirme und Tablet-Computer verwendet wird . Die Breite des Bildschirms beträgt das 1,6-fache seiner Höhe. Dieses Verhältnis liegt nahe am Goldenen Schnitt , der ungefähr 1,618 beträgt. LCD-Computerbildschirme im 16:10-Format kamen ab 2003 auf den Massenmarkt. Bis 2008 hatte sich 16:10 zum gängigsten Seitenverhältnis für LCD-Monitore und Laptop- Displays entwickelt. ^{[ 13 ]} Seit 2010 ist jedoch 16:9 der Standard, bedingt durch den 1080p-Standard für hochauflösendes Fernsehen und niedrigere Herstellungskosten. ^{[ 14 ] [ 15 ]}${\displaystyle \varphi }$

In den Jahren 2005–2008 löste 16:10 (1,6:1) 4:3 als meistverkauftes Seitenverhältnis für LCD-Monitore ab. Damals hatte 16:10 auch einen Marktanteil von 90 % im Notebook-Bereich und war das am häufigsten verwendete Seitenverhältnis für Laptops. ^{[ 14 ]} Die Vormachtstellung von 16:10 als gängigstes Seitenverhältnis war jedoch nur von kurzer Dauer. Um 2009/2010 vollzog sich bei den Herstellern von Computerbildschirmen ein rascher Wechsel zum Seitenverhältnis 16:9, und bis 2011 war 16:10 fast vollständig aus neuen Massenmarktprodukten verschwunden. ^{[ 16 ] [ 17 ]} Laut Net Applications war der Marktanteil von 16:10-Displays bis Oktober 2012 auf unter 23 Prozent gesunken. ^{[ 18 ]}

Bemerkenswert ist, dass Apple bis 2021 bei allen MacBook- Modellen das 16:10-Format verwendete. Erst mit dem MacBook Pro der 5. Generation wechselte man zu einem höheren Seitenverhältnis von etwa 1,54:1. ^{[ 19 ]} Das MacBook Air übernahm dieses Seitenverhältnis ab der 5. Generation im Jahr 2022. ^{[ 20 ]} Beide Seitenverhältnisse sind so gestaltet, dass sie das 16:10-Format für Standardinhalte beibehalten und oben auf dem Display zusätzlichen Platz für die Frontkamera und die macOS-Menüleiste bieten.

16:9 (1,78:1) (allgemein als Sixteen-by-Nine, Sixteen-Nine oder Sixteen-to-Nine bezeichnet) ist das internationale Standardformat für HDTV , digitales Fernsehen (nicht HD) und analoges Breitbildfernsehen ( PALplus) . Japans Hi-Vision begann ursprünglich mit einem Seitenverhältnis von 5:3 (= 15:9), wechselte aber, als die internationale Normungsorganisation ein breiteres Seitenverhältnis von 5:9 einführte.+1/3 zu 3 (= 16:9). Viele digitale Videokameras können im 16:9-Format (= 4 2 :3 2) aufnehmen , ^und 16 ^: 9 ist das einzige Breitbildformat, das vom DVD- Standard nativ unterstützt wird. DVD-Produzenten können auch noch breitere Formate wie 1,66:1, 1,75:1, 1,77:1 und 1,78:1 ^{[ 1 ]} innerhalb des 16:9-DVD-Rahmensdarstellen , indem sie schwarze Balken in das Bild einfügen. Das 16:9-Bildformat war in den 1990er-Jahren bei britischen Fernsehgeräten weit verbreitet und wird auch bei Smartphones, Laptops und Desktop-Computern verwendet.

Dies entspricht einem ganzzahligen Seitenverhältnis von 37:20. Als die Kinobesucherzahlen sanken, entwickelte Hollywood Breitbildformate , um die Filmindustrie vom Fernsehen abzugrenzen. Eines der gebräuchlichsten Formate war 1,85:1. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

Das Bildformat 2,00:1 wurde erstmals in den 1950er Jahren für das RKO Superscope-Format verwendet. ^{[ 23 ] [ 24 ]}

Seit 1998 setzt sich der Kameramann Vittorio Storaro für ein Format namens „ Univisium “ im 2,00:1-Format ein. ^{[ 25 ]} Univisium konnte sich im Kinofilmmarkt kaum durchsetzen, wird aber seit Kurzem von Netflix und Amazon Video für Produktionen wie „ House of Cards“ bzw. „Transparent“ verwendet . Dieses Bildformat ähnelt dem von diesen Plattformen vorgeschriebenen Standard-Aufnahmeformat von 1,90:1 und ist nicht unbedingt eine bewusste künstlerische Entscheidung. ^{[ 26 ]}

Darüber hinaus nutzen einige Mobilgeräte, wie beispielsweise das LG G6 , LG V30 , Huawei Mate 10 Pro , Google Pixel 2 XL , OnePlus 5T und Sony Xperia XZ3 , das 2,00:1-Format (beworben als 18:9), ebenso wie das Samsung Galaxy S8 , Samsung Galaxy Note 8 , Samsung Galaxy S9 und Samsung Galaxy Note 9 mit einem etwas ähnlichen 18,5:9-Format. ^{[ 27 ] [ 28 ]} Auch das Apple iPhone X verfügt über ein vergleichbares Bildschirmverhältnis von 19,5:9 (2,16:1).

Das anamorphotische Format ist eine Filmtechnik , bei der ein Breitbild auf Standard-35-mm-Film oder anderen visuellen Aufzeichnungsmedien mit einem nicht-breitformatigen Seitenverhältnis aufgenommen wird . Bei der Projektion wird das Bild anschließend wieder auf die ursprünglichen Proportionen gestreckt.

Bildschirmspezifikationen werden häufig durch ihre Diagonalenlänge angegeben. Mit den folgenden Formeln lassen sich Höhe ( h ), Breite ( w ) und Fläche ( A ) berechnen, wobei r für das Verhältnis steht, geschrieben als Bruchteil von x durch y , und d für die Diagonalenlänge.

${\displaystyle r={\frac {x}{y}}}$

${\displaystyle h={\frac {d}{\sqrt {r^{2}+1}}}={\frac {y\times d}{\sqrt {x^{2}+y^{2}}}}}$

${\displaystyle w={\frac {r\times d}{\sqrt {{r^{2}}+1}}}={\frac {x\times d}{\sqrt {x^{2}+y^{2}}}}}$

${\displaystyle A={\frac {r\times d^{2}}{{r^{2}}+1}}\quad ={\frac {x\times y\times d^{2}}{x^{2}+y^{2}}}}$

Dieser Artikel befasst sich primär mit dem Seitenverhältnis von Bildern in ihrer Darstellung, das formal als Display-Seitenverhältnis (DAR) bezeichnet wird . Bei digitalen Bildern besteht ein Unterschied zumDas Speicherseitenverhältnis (SAR)ist das Verhältnis derPixelanzahl. Beiquadratischen Pixelnstimmen diese Verhältnisse überein. Werden hingegen nicht-quadratische („rechteckige“) Pixel verwendet, unterscheiden sie sich. Das Seitenverhältnis der Pixel selbst wird als Pixelseitenverhältnis (PAR)– bei quadratischen Pixeln beträgt es 1:1 – und diese beiden Größen hängen wie folgt zusammen:

SAR × PAR = DAR

Umstellen (Auflösen nach PAR) ergibt:

PAR = DAR/SAR

Zum Beispiel:

• Ein VGA- Bild mit 640 × 480 Pixeln hat
  • ein SAR-Wert von 640/480 = 4:3
  • und wenn es auf einem 4:3-Bildschirm angezeigt wird (DAR = 4:3), hat es quadratische Pixel, daher ein PAR von 1:1.
• Im Gegensatz dazu hat ein 720 × 576 D-1 PAL-Bild
  • ein SAR-Wert von 720/576 = 5:4
  • wird aber auf einem 4:3-Bildschirm angezeigt (DAR = 4:3), so hätte es nach dieser Formel ein PAR von (4:3)/(5:4) = 16:15.

Da digitales Standardvideo ursprünglich auf der digitalen Abtastung analoger Fernsehsignale basierte, erfassen die 720 horizontalen Pixel ein etwas breiteres Bild, um Bildverluste im analogen Originalformat zu vermeiden. In realen Bildern sind diese zusätzlichen Pixel oft teilweise oder vollständig schwarz, da nur die mittleren 704 horizontalen Pixel das tatsächliche 4:3- oder 16:9-Bildformat enthalten. Daher weicht das tatsächliche Pixel-Seitenverhältnis (PAR) für PAL-Video geringfügig von dem in der Formel angegebenen Wert ab, nämlich 12:11 für PAL und 10:11 für NTSC. Aus Gründen der Konsistenz werden dieselben effektiven Pixel-Seitenverhältnisse auch für digitales Standardvideo verwendet, das direkt digital erzeugt wurde und nicht von analogem Signal konvertiert wurde. Weitere Details finden Sie im Hauptartikel .

Bei analogen Bildern wie Film gibt es weder den Begriff des Pixels noch die Begriffe SAR oder PAR, und „Seitenverhältnis“ bezieht sich eindeutig auf DAR. Tatsächliche Displays haben im Allgemeinen keine nicht-quadratischen Pixel, digitale Sensoren hingegen schon; Pixel sind vielmehr eine mathematische Abstraktion, die beim Resampling von Bildern zur Konvertierung zwischen verschiedenen Auflösungen verwendet wird.

Nicht-quadratische Pixel traten häufig in frühen digitalen Fernsehstandards auf, die mit der Digitalisierung analoger Fernsehsignale zusammenhingen – deren horizontale und vertikale Auflösungen sich unterscheiden und daher am besten durch nicht-quadratische Pixel beschrieben werden – sowie in einigen digitalen Videokameras und Computeranzeigemodi wie dem Color Graphics Adapter (CGA). Heute treten sie insbesondere bei der Transkodierung zwischen Auflösungen mit unterschiedlichen SAR-Werten auf.

DAR wird auch als Bildseitenverhältnis oder Bildseitenverhältnis bezeichnet , wobei letzteres mit dem Pixelseitenverhältnis verwechselt werden kann ; PAR wird auch als Abtastseitenverhältnis bezeichnet, wobei es ebenfalls mit dem Speicherseitenverhältnis verwechselt werden kann .

9:16

Ein Trend, der durch die weitverbreitete Nutzung von Smartphones entstanden ist, sind vertikale Videos , die für die Wiedergabe im Hochformat konzipiert sind . Dieses Format wurde insbesondere durch Apps wie Snapchat , Instagram und YouTube populär gemacht, die alle Möglichkeiten bieten, vertikale Videos als Inhalte und Werbung zu veröffentlichen . ^{[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]}

1:2.32

Das erste Fernsehbildformat , das von John Logie Bairds mechanischem 30-Zeilen-Fernseher in den frühen 1930er Jahren verwendet wurde. ^{[ 32 ]}

1.19:1

Dieses Format, das manchmal auch als Movietone- Format bezeichnet wird, wurde während der Übergangszeit der Filmindustrie zum Tonfilm, etwa von 1926 bis 1932, kurzzeitig verwendet. Es entsteht durch die Überlagerung einer optischen Tonspur mit einer Vollbild-1,3- Öffnung beim Kopieren, wodurch ein nahezu quadratisches Bild entsteht. Filme, die in diesem Format gedreht wurden, werden oft fälschlicherweise mit einer 1,375:1-Maske projiziert oder auf 1,375:1 gestaucht. Beispiele für Filme im Movietone-Format sind „ Sunrise: A Song of Two Humans“ , „M“ , „Hallelujah!“ und, deutlich jünger, „The Lighthouse “. ^{[ 33 ] [ 34 ]}

1,25:1 = 5:4

Das einst beliebte Seitenverhältnis für großformatige Computermonitore, insbesondere für die in Massenproduktion hergestellten 17- und 19-Zoll-LCD-Panels oder 19- und 21-Zoll-CRTs mit einer Auflösung von 1280 × 1024 (SXGA) oder ähnlichen Werten. Es war eines der wenigen gängigen Seitenverhältnisse, die schmaler als 4:3 waren, und wurde eher durch den Geschäftsbereich (CAD, DTP) als durch die Unterhaltungsbranche populär, da es sich gut für die Bearbeitung von ganzseitigen Layouts eignete. Historisch gesehen war 5:4 auch das ursprüngliche Seitenverhältnis der frühen 405-Zeilen-Fernsehsendungen, das sich mit dem Aufkommen der Kinofilmübertragung zu einem breiteren 4:3 weiterentwickelte.

1. 3 :1 = 4:3 = 12:9

Das ursprüngliche 35-mm-Stummfilmformat, heute im Fernsehen und bei Videos allgemein als 1,33:1 bekannt. Es ist auch das Standardformat für die MPEG-2- Videokompression. Dieses Format wird auch heute noch in vielen Videokameras verwendet und hat die Auswahl und Gestaltung anderer Bildformate beeinflusst. Es ist das Standardformat für Super 35 mm.

1,37:1 ~ 48,35

Standardverhältnis 16 mm und 35 mm.

1,375:1 = 11:8

Das 35-mm-Vollbildformat für Tonfilme war zwischen 1932 und 1953 nahezu universell im Kino verbreitet. Es wurde 1932 von der AMPAS offiziell als Academy-Format eingeführt . Heutzutage wird es im Kino nur noch selten verwendet, kommt aber gelegentlich in anderen Kontexten zum Einsatz.

1.43:1

IMAX- Format. IMAX-Produktionen verwenden 70 mm breites Filmmaterial (dasselbe wie für 70-mm-Spielfilme), das jedoch horizontal durch Kamera und Projektor läuft. Dadurch ergibt sich eine größere Bildfläche.

1,5:1 = 3:2

The aspect ratio of 35 mm film used for still photography when eight perforations are exposed. Also the native aspect ratio of VistaVision, for which the film runs horizontally. Used on the ChromeOS-based Chromebook Pixel notebook PC, the Game Boy Advance portable game console, mostly all Microsoft Surface2-in-1 laptops and Surface Studio.

1.5:1 = 14:9

Widescreen aspect ratio sometimes used in shooting commercials etc. as a compromise format between 4:3 and 16:9. When converted to a 16:9 frame, there is slight pillarboxing, while conversion to 4:3 creates slight letterboxing. All widescreen content on ABC Family's SD feed until January 2016 was presented in this ratio.

1.6:1 = 16:10 = 8:5

Widescreen computer monitor ratio (for instance, 1920×1200 resolution).

1.66:1 or 1.6:1 = 5:3 = 15:9

Early 35 mm widescreen ratio, originally invented by Paramount Pictures, later a standard among several European countries. It is also the native Super 16 mm frame ratio. Sometimes this ratio is rounded to 1.67:1. From the late 1980s to the early 2000s, Walt Disney Feature Animation's CAPS program animated their features in the 1.6:1 ratio (a compromise between the 1.85:1 theatrical ratio and the 1.3:1 ratio used for home video); this format is also used by the Nintendo 3DS's top screen.

1.75:1 = 7:4

35 mm widescreen aspect ratio used by Metro-Goldwyn-Mayer and Warner Bros. from 1953 to 1955, since abandoned. The Walt Disney Company produced elements of some post-1950s theatrical films in a 1.33:1 ratio for television broadcast versions, and later matted or cropped to a 1.75:1 widescreen aspect ratio. One such film is The Jungle Book, presented in the 1.75:1 ratio for its 1978 rerelease, DVD, and Blu-Ray,^[35] and a 1.33:1 aspect ratio for VHS. Cinderella (1950 film) was rereleased in 1973 in the 1.75:1 aspect ratio, not its original 1.37:1 Academy ratio.^[36]

1.7:1 = 16:9 = 4²:3²

Das Video-Breitbildformat, das im hochauflösenden Fernsehen verwendet wird, ist eines von drei für die MPEG-2 -Videokompression festgelegten Seitenverhältnissen . Es wird auch zunehmend in persönlichen Videokameras eingesetzt. Manchmal wird dieses Seitenverhältnis auf 1,78:1 gerundet.

1,85:1 = 37:20

35-mm-Breitbildstandard für Kinofilme in den USA und Großbritannien. Eingeführt von Universal Pictures im Mai 1953. Projiziert etwa drei Perforationen („Perfs“) Bildfläche pro Vier-Perf-Bild; Filme können im 3-Perf-Format gedreht werden , um Filmkosten zu sparen. Entspricht auch dem Seitenverhältnis von Ultra 16 mm. Eines der beiden gängigen Formate im digitalen Kino , wo es als „Flat“ bezeichnet wird.

1,875:1 = 15:8

Das HDTV-Seitenverhältnis wurde in den 1990er Jahren von Silicon Graphics- Computern verwendet, die Auflösung war mit 1920×1024 angegeben.

1.9:1

Das SMPTE / DCI- Standardformat für digitale Kinofilme (Basisauflösung) ist 256:135, wird aber häufig als 1,9:1 ^{[ 37 ] [ 38 ]} oder 1,90:1 ^{[ 39 ] [ 40 ]} und manchmal auch als 1,896:1 ^{[ 41 ]} bezeichnet. Es wurde beispielsweise in Diao Yinans Film „The Wild Goose Lake“ verwendet . ^{[ 40 ]}

2:1 = 18:9

Das SuperScope-Format, das in letzter Zeit durch Red Digital Cinema populär wurde , ist das ursprüngliche Format und wurde auch bei Univisium verwendet . In den 1950er-Jahren diente es einigen amerikanischen Studios als Standardformat, wurde aber in den 1960er-Jahren wieder aufgegeben. Es findet sich auch in neueren Mobiltelefonen wie dem LG G6 , Google Pixel 2 XL , HTC U11+ , Xiaomi MIX 2S und Huawei Mate 10 Pro wieder , während das Samsung Galaxy S8 , Note 8 und S9 das ähnliche 18,5:9-Format verwenden.

2.165:1 ~ 28:13

Wird seit 2017 von den Bildschirmen einiger iPhone- Modelle verwendet, darunter iPhone X , XS, XS Max, 11, 11 Pro und 11 Pro Max.

2.208:1 ~ 11:5

70-mm-Standard. Ursprünglich in den 1950er Jahren für Todd-AO entwickelt. In MPEG-2 als 2,20:1 spezifiziert, aber kaum verwendet.

2,35:1 ~ 47:20

Das 35-mm-Anamorphot-Format wurde vor 1970 für CinemaScope („Scope“) und die frühen Panavision-Filme verwendet . Der Anamorphot-Standard hat sich leicht verändert, sodass moderne anamorphotische Produktionen eigentlich ein Seitenverhältnis von 2,39:1 aufweisen ^{[ 1 ]} , aber aufgrund alter Konventionen oft noch als 2,35:1 bezeichnet werden. (Anamorphotisch bedeutet, dass das Bild auf dem Film komprimiert wird, um einen Bereich zu maximieren, der etwas höher als die Standard- Academy -4-Perf -Öffnung ist, aber das breiteste Seitenverhältnis bietet.) Alle indischen Bollywood- Filme, die nach 1972 veröffentlicht wurden, wurden in diesem Standard für die Kinovorführung gedreht.

2. 370 :1 = 64:27 = 4 ³ :3 ³

Zwischen 2009 und 2012 wurden Fernseher mit diesem Seitenverhältnis produziert ^{[ 42 ]} und als „ 21:9-Kinobildschirme “ vermarktet. Dieses Seitenverhältnis findet sich aber auch heute noch bei einigen höherwertigen Monitoren, die mitunter als UltraWide-Monitore bezeichnet werden.

2,39:1 ~ 43:18 = 21+1 ⁄ 2 :9

35-mm-Anamorphot-Format ab 1970. Bildformat aktueller anamorphotischer Breitbildfilme in Kinos, Werbespots und einigen Musikvideos. Oft unter den Markennamen Panavision oder „ Scope “ bekannt. Eines der beiden gängigen Formate im digitalen Kino , wo es ebenfalls „Scope“ genannt wird.

2,4:1 = 12:5 ~ 21:9

Die gerundete Angabe 2,39:1 ist auch als 2,40:1 bekannt. Alle Filmveröffentlichungen verwenden möglicherweise 800 Zeilen der Auflösung 1920×800, was zum Seitenverhältnis 2,40:1 der Blu-ray Disc führt.

2,55:1 = 51:20

Das Bildseitenverhältnis von CinemaScope von 1954 bis 1956. Dies war auch das Bildseitenverhältnis von CinemaScope 55. ^{[ 43 ]}

2. 592 :1 = 70:27

Cinerama in voller Höhe (drei speziell aufgenommene 35-mm-Bilder werden nebeneinander zu einem zusammengesetzten Breitbild projiziert).

2. 6 :1 = 8:3 = 24:9

Vollbildausgabe von Super-16-mm-Negativ bei Verwendung eines anamorphotischen Objektivsystems. Im Prinzip wird ein Bild im 24:9-Format auf das native 15:9-Seitenverhältnis eines Super-16-mm-Negativs gestaucht. Diese Technik wurde auch von Kirill Serebrennikov für Leto (2018) verwendet.

2,66:1

Ursprüngliches Bildformat von CinemaScope , bevor 1954 optischer Ton zum Film hinzugefügt wurde. ^{[ 43 ]}

2,76:1 = 69:25

Ultra Panavision 70 / MGM Camera 65 (65 mm mit 1,25-facher anamorpher Stauchung). Dieses Verfahren wurde nur bei wenigen Filmen zwischen 1957 und 1966 und einigen in den 2010er-Jahren eingesetzt, beispielsweise für einige Sequenzen von „ Das war der Wilde Westen “ (1962), die bei der Konvertierung in Drei-Streifen -Cinerama leicht beschnitten wurden , sowie für Filme wie „ Eine total, total verrückte Welt“ (1963) und „Ben Hur“ (1959). Quentin Tarantino nutzte es zuletzt für „The Hateful Eight“ (2015); Gareth Edwards verwendete es für die Dreharbeiten zu „Rogue One“ (2016), wobei das Bild in der Postproduktion auf 2,39:1 beschnitten wurde; Edwards drehte später „The Creator“ (2023) in diesem Seitenverhältnis.

3,5 :1 = 32 :9

Im Jahr 2017 kündigten Samsung und Philips „Super UltraWide Displays“ mit einem Seitenverhältnis von 32:9 an.

3,6:1 = 18:5

2016 kündigte IMAX die Veröffentlichung von Filmen im „Ultra-WideScreen 3.6“-Format ^{[ 44 ]} mit einem Seitenverhältnis von 36:10 an. ^{[ 45 ]} Das Ultra-WideScreen 3.6-Videoformat konnte sich jedoch nicht durchsetzen, da Kinos mit dem noch breiteren ScreenX 270°-Format eröffnet wurden. ^{[ 46 ]}

4:1

Seltene Verwendung von Polyvision , drei 35-mm -Bilder im Format 1,3 :1, die nebeneinander projiziert werden. Erstmals eingesetzt 1927 in Abel Gances Film „ Napoléon“ . ^{[ 47 ]}

12:1

Circle-Vision 360° wurde 1955 von der Walt Disney Company für den Einsatz in Disneyland entwickelt . Es nutzt neun 4:3-35-mm-Projektoren, um ein den Betrachter umgebendes Bild zu erzeugen. Das System wurde auch in späteren Disney-Themenparks und anderen Projekten eingesetzt.

Das Original-Bildformat ( Original Aspect Ratio , OAR) ist ein Begriff aus dem Heimkinobereich und bezeichnet das Bildformat, in dem ein Film oder eine visuelle Produktion ursprünglich erstellt wurde, so wie es von den Beteiligten vorgesehen war. Beispielsweise wurde der Film „Gladiator“ im Bildformat 2,40:1 in den Kinos gezeigt. Er wurde auf Super 35 gedreht und neben der Präsentation im Kino und Fernsehen im Original-Bildformat (OAR) von 2,40:1 auch ohne Matte ausgestrahlt , wodurch das Bildformat auf den Fernsehstandard von 1,33:1 angepasst wurde. Aufgrund der vielfältigen Drehverfahren ist das beabsichtigte Bildformat (Intended Aspect Ratio, IAR) ein treffenderer, aber selten verwendeter Begriff.

Das modifizierte Bildformat ( Modified Aspect Ratio , MAR) ist ein Begriff aus dem Heimkinobereich und bezeichnet das Bildformat, in dem ein Film an einen bestimmten Bildschirmtyp angepasst wurde, im Gegensatz zum Originalformat. Modifizierte Bildformate sind üblicherweise entweder 1,33:1 (historisch) oder (mit dem Aufkommen von Breitbildfernsehern) 1,43:1. 1,33:1 war das historisch verwendete modifizierte Bildformat für 4:3-Fernsehsendungen und Heimvideoformate wie VHS und Beta. Eine Übertragung mit modifiziertem Bildformat wird durch Pan & Scan oder EAR (Expanded Aspect Ratio)/ Open Matte erreicht . Letzteres bedeutet, dass die Filmmaske aus einem 2,40:1-Film entfernt wird, um das volle 1,33:1-Bild zu erhalten, oder von 2,40:1 auf 1,43:1 in IMAX . Eine andere Bezeichnung dafür ist skaliertes Bildformat.

Unterschiedliche Bildformate stellen Regisseure und Zuschauer vor zusätzliche Herausforderungen und führen zu Verwirrung bei Fernsehsendern. Breitbildfilme werden häufig in veränderter Form präsentiert ( beschnitten , mit schwarzen Balken an den Seiten oder über das ursprüngliche Bildformat hinaus erweitert). Auch das Phänomen des Windowboxing (gleichzeitiges Auftreten von Letterboxing und Pillarboxing ) ist nicht ungewöhnlich. Beispielsweise könnte eine 16:9-Sendung einen 4:3-Werbespot in den 16:9-Bildbereich einbetten. Ein Zuschauer auf einem Standardfernseher im 4:3-Format (kein Breitbild) sähe dann ein 4:3-Bild des Werbespots mit zwei schwarzen Balken, einem vertikalen und einem horizontalen (Windowboxing oder Briefmarkeneffekt). Ein ähnliches Szenario kann auch für Besitzer eines Breitbildfernsehers auftreten, wenn sie 16:9-Material in einem 4:3-Bild betrachten und dieses dann im 16:9-Format ansehen. Active Format Description (AFD) ist ein Mechanismus, der im digitalen Fernsehen eingesetzt wird, um dieses Problem zu vermeiden. Häufig wird ein 4:3-Bild auch horizontal gestreckt, um es an einen 16:9-Bildschirm anzupassen und so schwarze Balken zu vermeiden . Dies führt jedoch zu einer Verzerrung des Bildes, sodass die dargestellten Personen klein und dick erscheinen.

Sowohl NTSC als auch PAL verwenden Datenimpulse im Videosignal, um das Bildformat zu signalisieren (siehe ITU-R BT.1119-1 – Breitbildsignalisierung für Rundfunk). Fernsehgeräte mit Breitbilddisplay erkennen diese Impulse und schalten automatisch in den 16:9-Anzeigemodus. Bei 4:3-Material (wie dem erwähnten Werbespot) schaltet das Fernsehgerät in den 4:3-Anzeigemodus, um das Material korrekt darzustellen. Wird das Videosignal über eine europäische SCART- Verbindung übertragen, wird eine der Statusleitungen ebenfalls zur Signalisierung von 16:9-Material verwendet.

Gängige Seitenverhältnisse in der Fotografie sind:

• 1:1 (1. 0 :1)
• 5:4 (1.25:1)
• 4:3 (1. 3 :1)
• 3:2 (1.5:1)
• 5:3 (1. 6 :1)
• 16:9 (1.77:1 oder 1.78:1)
• 3:1 (3. 0 :1)

Viele Digitalkameras bieten dem Benutzer die Möglichkeit, verschiedene Bildseitenverhältnisse auszuwählen. Einige erreichen dies durch den Einsatz von Sensoren mit mehreren Bildseitenverhältnissen (insbesondere Panasonic ), während andere einfach ihr natives Bildformat beschneiden, um das gewünschte Bildseitenverhältnis zu erzielen.

Das 1:1-Format ist das klassische Kodak-Bildformat und bei einigen Digitalkameras als Option verfügbar. Es erinnert an die Zeit der Filmkameras, als das quadratische Bildformat bei Fotografen mit zweiäugigen Spiegelreflexkameras beliebt war. Diese Mittelformatkameras verwendeten 120er-Film, der auf Spulen aufgewickelt wurde. Die Bildgröße von 6 × 6 cm war in der jüngeren Vergangenheit das klassische 1:1-Format. 120er-Film ist auch heute noch erhältlich und wird verwendet. ^{[ 48 ]} Viele Polaroid- Sofortbildfilme waren im quadratischen Format konzipiert. Bis August 2015 erlaubte die Foto-Sharing-Plattform Instagram ihren Nutzern außerdem nur das Hochladen von Bildern im 1:1-Format. ^{[ 49 ]} 2017 erweiterte Fujifilm sein Angebot an Sofortbildkameras um das 1:1- Instax-Square- Format mit der SQ10, ^{[ 50 ]} gefolgt von der vollanalogen SQ6 im Jahr 2018. ^{[ 51 ]}

Dieses Format ist weit verbreitet in der Groß- und Mittelformatfotografie (mit Kameras vom Typ „6 × 7“, die eine tatsächliche Größe von 56 mm × 70 mm [2,2 Zoll × 2,8 Zoll] haben), das ohne Beschnitt in das gängige Druckpapierformat von 8 Zoll × 10 Zoll (20,3 cm × 25,4 cm) passt und auch heute noch häufig für Ausdrucke von Digitalkameras verwendet wird.

Das 4:3-Format wird von den meisten digitalen Kompaktkameras , Kameras des Four-Thirds-Systems , Micro-Four-Thirds- Kameras und Mittelformatkameras (645) verwendet. Die Popularität des digitalen 4:3-Formats entstand in Anlehnung an die damals weit verbreiteten digitalen Bildschirme, insbesondere die 4:3-Computermonitore. Die folgenden Formate basieren auf den klassischen Bildgrößen der Filmfotografie, sowohl der klassischen 35-mm-Filmkamera als auch der Mehrformat- Filmkamera Advanced Photo System ( APS ). Die APS-Kamera konnte zwischen drei Bildformaten wählen: APS-H („High Definition“-Modus), APS-C („Classic“-Modus) und APS-P („Panorama“-Modus).

Das 3:2-Bildformat wird von klassischen 35-mm-Filmkameras mit einem Bildformat von 36 mm × 24 mm und ihren digitalen Ablegern, den digitalen Spiegelreflexkameras ( DSLRs) , verwendet . Typische DSLRs gibt es in zwei Ausführungen: mit sogenannten professionellen Vollformatsensoren (36 mm × 24 mm) und mit kleineren, sogenannten APS-C-Sensoren. Die Bezeichnung „APS“ leitet sich vom APS- C-Filmformat ab , und das „-C“ steht für den „Classic“-Modus. Dieser belichtete Bilder auf einer kleineren Fläche (25,1 mm × 16,7 mm), behielt aber das klassische 3:2-Bildformat der Vollformat-35-mm-Filmkameras bei.

Bei der Diskussion um digitale Spiegelreflexkameras (DSLRs) und ihre spiegellosen Varianten ist der Begriff APS-C fast schon zum Gattungsbegriff geworden. Die großen Kamerahersteller, darunter Canon , Sony und Nikon , haben jeweils eigene Sensorstandards für ihre APS-C-Sensoren entwickelt und etabliert. Canon entwickelte sogar zwei Standards: APS-C und den etwas größeren APS-H-Standard (nicht zu verwechseln mit dem APS-H-Filmformat). Nikon hingegen entwickelte seinen eigenen APS-C-Standard, den sie DX nennen . Ungeachtet der unterschiedlichen Sensorvarianten und -größen liegen sie nahe genug an der ursprünglichen APS-C-Bildgröße und behalten das klassische 3:2-Bildformat bei, sodass diese Sensoren allgemein als „APS-C“-Sensoren bekannt sind.

Der Grund dafür, dass die Bildsensoren von Spiegelreflexkameras das flachere 3:2-Format aufweisen, im Gegensatz zum höheren 4:3-Format von Kompaktkameras, liegt darin, dass Spiegelreflexkameras für den herkömmlichen 35-mm-Spiegelreflexfilm entwickelt wurden, während die meisten Digitalkameras auf die damals gängigen Computerbildschirme mit VGA, SVGA, XGA und UXGA im 4:3-Format abgestimmt waren. Breitbild-Computermonitore wurden erst mit dem Aufkommen von HDTV populär , das ein Bildseitenverhältnis von 16:9 verwendet.

Das 16:9-Format, auch bekannt als APS-H (30,2 mm × 16,7 mm), wobei das „-H“ für „High Definition“ steht, ist gleichzeitig das Standard-Bildseitenverhältnis für HDTV. 16:9 gewinnt zunehmend an Beliebtheit als Format für alle Klassen von Consumer-Kameras, die auch HD - Videos aufnehmen können . Kameras mit HD-Videofunktion können teilweise auch Fotos im 16:9-Format aufzeichnen, ideal für die Darstellung auf HD-Fernsehern und Breitbild-Computermonitoren.

Das 3:1-Format hat seinen Ursprung in der APS-Filmkamera. Bekannt als APS-P (30,2 × 9,5 mm), wobei das „-P“ für „Panorama“ steht, wurde das 3:1-Format für Panoramaaufnahmen verwendet . Der APS-P-Panoramastandard wird von allen APS-Standards am wenigsten eingehalten, und die Umsetzung von Panoramaaufnahmen variiert je nach Hersteller und Kamera. Die einzige Gemeinsamkeit besteht darin, dass das Bild im klassischen Panoramastil deutlich länger als hoch ist.

Gängige Druckformate in den USA (in Zoll ) sind 4×6 (1,5), 5×7 (1,4), 4×5 und 8×10 (1,25) sowie 11×14 (1,27). Großformatkameras verwenden typischerweise eines dieser Seitenverhältnisse. Mittelformatkameras werden üblicherweise durch Nennmaße in Zentimetern (6×6, 6×7, 6×9, 6×4,5) angegeben, diese Zahlen sollten jedoch bei der Berechnung des Seitenverhältnisses nicht als exakt interpretiert werden. Die nutzbare Höhe von 120er-Rollfilm beträgt beispielsweise 56 mm. Eine Breite von 70 mm (wie bei 6×7) ergibt ein Seitenverhältnis von 4:5 – ideal für die Vergrößerung zu einem 8×10-Zoll-Porträt. Druckgrößen werden üblicherweise durch ihre Hochformatabmessungen (hoch) definiert, während das Seitenverhältnis von Kameras durch ihre Querformatabmessungen (breit, seitlich gespiegelt) bestimmt wird. Ein gutes Beispiel hierfür ist ein 4×6-Abzug (6 Zoll breit und 4 Zoll hoch im Querformat), der perfekt dem 3:2-Seitenverhältnis einer DSLR/35-mm-Kamera entspricht, da 6/2=3 und 4/2=2.

Bei der analogen Projektion von Dias verwenden Projektor und Leinwand ein Seitenverhältnis von 1:1, wodurch horizontale und vertikale Ausrichtung gleichermaßen gut unterstützt werden. Digitale Projektionstechnik hingegen unterstützt vertikal ausgerichtete Bilder typischerweise nur mit einem Bruchteil der Auflösung von Bildern im Querformat. Beispielsweise nutzt ein 16:9-Projektor bei der Projektion eines digitalen Standbilds mit einem Seitenverhältnis von 3:2 84,3 % der verfügbaren Auflösung in horizontaler Ausrichtung, aber nur 37,5 % in vertikaler Ausrichtung.

• Beschreibung des aktiven Formats
• Inhaltsverzeichnis der Artikel zum Thema Filme
• Papierformat
• Schießen und schützen
• Glossar der Videobegriffe
• Ultrawide-Formate

• „NEC Monitor Technology Guide“ . Archiviert vom Original am 21.05.2006 . Abgerufen am 24.07.2006 .
• Die Seite zur Interessenvertretung für Letterbox- und Widescreen-Bildschirme
• Amerikanisches Breitbildmuseum
• Breitbild-Blenden und Seitenverhältnisse
• Seitenverhältnis – kombinierter Rechner für Seitenverhältnis, Bildgröße und Bitrate in der Wayback Machine (archiviert am 7. Dezember 2013)
• Seitenverhältnisse erklärt: Teil 1 Teil 2 (Archiviert am 04.06.2013 im Internet Archive)
• Erläuterung der Formatbeschreibungscodes für das TV-Bildseitenverhältnis
• IMDb – Anzahl der DVDs für jedes Bildformat in der Wayback Machine (archiviert am 24. Juni 2009)
• SCADplus: 16:9-Aktionsplan für das Fernsehen im 16:9-Bildschirmformat – Europäische Union