Simon Reynolds

Simon Reynolds (* 19. Juni 1963) ist ein englischer Musikjournalist und Autor, der seine Karriere Mitte der 1980er Jahre beim Melody Maker begann. Anschließend arbeitete er freiberuflich und veröffentlichte mehrere Bücher über Musik und Popkultur. ^{[ 1 ]}

Reynolds hat unter anderem für Spin , Rolling Stone , The New York Times , The Village Voice , The Guardian , The Wire und Pitchfork geschrieben .

Reynolds wurde 1963 in London geboren ^{[ 2 ]} und wuchs in Berkhamsted auf . ^{[ 3 ]} Inspiriert von seinem jüngeren Bruder Tim, begann er sich 1978 für Rockmusik und insbesondere für Punk zu interessieren. ^{[ 4 ]} Anfang der 1980er-Jahre besuchte er das Brasenose College der Universität Oxford . Nach seinem Abschluss gründete er 1984 zusammen mit seinen Freunden und späteren Melody-Maker -Kollegen Paul Oldfield und David Stubbs sowie Hilary Little und Chris Scott die in Oxford ansässige Popkulturzeitschrift Monitor . ^{[ 2 ]}

1986 trat Reynolds der Redaktion des Melody Maker bei , wo seine Artikel von Begeisterung für die Welle von Neo-Psychedelic-Rock- und Hip-Hop -Künstlern geprägt waren, die Mitte der 1980er-Jahre aufkamen (darunter A.R. Kane , My Bloody Valentine , Public Enemy , Throwing Muses und The Young Gods ). In dieser Zeit positionierten sich Reynolds und seine Kollegen beim Melody Maker gegen den ihrer Meinung nach konservativen Humanismus des Indie-Rock , Soul und Pop jener Zeit sowie gegen den wenig experimentierfreudigen Stil und Ansatz der meisten Musikkritiken . ^{[ 5 ]} Texte aus dieser späten 1980er-Jahre-Ära bildeten die Grundlage für die 1990 veröffentlichte Remix-Sammlung „Blissed Out: The Raptures of Rock“. ^{[ 1 ]}

1990 verließ Reynolds die Redaktion des Melody Maker (obwohl er bis 1996 weiterhin für das Magazin schrieb) und arbeitete fortan als freiberuflicher Autor, der zwischen London und New York pendelte. Anfang der 1990er-Jahre tauchte er in die Rave -Kultur und die elektronische Tanzmusikszene , insbesondere in Großbritannien, ein und schrieb über die Entwicklung dessen, was er später als „ Hardcore- Kontinuum“ konzeptualisieren sollte, sowie über die dazugehörige Kultur, wie beispielsweise Piratensender. ^{[ 1 ]} Viele dieser Texte wurden später in „Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture“ (1998) veröffentlicht, einer Geschichte von Breakbeat , House , Techno und späteren Rave-Genres wie Jungle und Gabber . Das Buch erschien im selben Jahr in Amerika in gekürzter Form unter dem Titel „ Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture“ .

In dieser Zeit prägte er auch den Begriff „ Post-Rock “. Er verwendete ihn erstmals 1993 in einem Artikel über Insides im Melody Maker und später, in einer weiterentwickelten Form, in einem Essay für The Wire (Mai 1994) sowie in einer Rezension des Bark-Psychosis -Albums „ Hex“ , die in der März-Ausgabe 1994 des Mojo- Magazins erschien. ^{[ 6 ]} Ende 1994 zog Reynolds ins East Village in Manhattan . 1995 veröffentlichte er zusammen mit seiner Frau Joy Press das Buch „The Sex Revolts: Gender, Rebellion and Rock 'n' Roll“ , eine kritische Analyse der Geschlechterrollen im Rock. 1998 wurde Reynolds leitender Redakteur beim US-amerikanischen Spin- Magazin. 1999 kehrte er zur freiberuflichen Tätigkeit zurück.

Im Jahr 2013 wurde eine zweite, erweiterte Aktualisierung von Energy Flash veröffentlicht, die neues Material über den Aufstieg des Dubstep zu weltweiter Popularität und die EDM- oder Electronic Dance Music- Explosion in Amerika enthielt.

2005 veröffentlichte Reynolds „Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978–1984“ , eine Geschichte der Post-Punk- Ära. ^{[ 7 ]} 2007 erschien „ Bring the Noise: 20 Years of Writing about Hip Rock and Hip Hop in the UK“, eine Sammlung seiner Texte über die Beziehung zwischen weißem Bohemian Rock und schwarzer Straßenmusik. 2008 wurde eine aktualisierte Ausgabe von „Energy Flash“ veröffentlicht, die nach der Erstausgabe neue Kapitel über das Jahrzehnt der Dance-Musik enthielt. 2009 erschien mit „Totally Wired: Postpunk Interviews and Overviews“ ein Begleitband zu „Rip It Up and Start Again“ , der Interviewtranskripte und neue Essays enthält.

Im Jahr 2011 veröffentlichte Reynolds „Retromania: Pop Culture's Addiction to Its Own Past“ , eine kritische Untersuchung dessen, was er als die gegenwärtige Situation chronischer Rückständigkeit in der Popmusik wahrnimmt, mit einem Schwerpunkt auf den Auswirkungen des Internets und der digitalen Kultur auf den Musikkonsum und die musikalische Kreativität. ^{[ 8 ]}

Reynolds' achtes Buch, eine Geschichte der Glam-Rock- Ära, Shock and Awe: Glam Rock and Its Legacy , wurde im Oktober 2016 veröffentlicht. ^{[ 9 ]}

Im Juni 2026 veröffentlichte White Rabbit Books das Buch „ Still In A Dream: Shoegaze, Slackers And The Reinvention Of Rock, 1984–1994“ , das laut The Quietus „den Aufstieg von Shoegaze , Slacker Rock , Grunge und Dream Pop “ behandelt. ^{[ 10 ]}

Neben seiner Tätigkeit als Buchautor arbeitet Reynolds weiterhin freiberuflich für Zeitschriften, hält Vorträge, schreibt Begleittexte und wirkt in Musikdokumentationen mit. Er lebt in Los Angeles . ^{[ 11 ]}

Reynolds' Werk verbindet Kulturkritik mit Musikjournalismus. ^{[ 12 ]} Er hat ausführlich über Gender , Klasse , Ethnizität und Sexualität im Kontext von Musik und Kultur geschrieben. Zu Beginn seiner Karriere nutzte Reynolds häufig kritische Theorie und Philosophie für seine Musikanalysen und wurde dabei insbesondere von Denkern wie Roland Barthes , Georges Bataille , Julia Kristeva , Michel Foucault sowie Gilles Deleuze und Félix Guattari beeinflusst . ^{[ 1 ]} Gelegentlich verwendete er die marxistischen Konzepte des Warenfetischismus und des falschen Bewusstseins, um in der Hip-Hop-Musik vorherrschende Haltungen zu beschreiben . ^{[ 13 ]} In seiner Auseinandersetzung mit dem Verhältnis von Klasse und Musik prägte Reynolds den Begriff der Liminalklasse , definiert als die obere Arbeiterklasse und die untere Mittelschicht – eine Gruppe, der er „viel musikalische Energie“ zuschreibt. ^{[ 14 ]} Reynolds hat außerdem über die Drogenkultur und ihren Bezug zu verschiedenen musikalischen Entwicklungen und Bewegungen geschrieben. ^{[ 15 ]} In den 2000er Jahren nutzte Reynolds gemeinsam mit dem Kritiker und Blogger Mark Fisher Jacques Derridas Konzept der Hauntologie , um eine Strömung in Musik und Popkultur zu beschreiben, die sich mit der fragmentierten Zeitlichkeit und den „verlorenen Zukünften“ der zeitgenössischen Kultur auseinandersetzte. ^{[ 16 ]}

Reynolds ist mit der amerikanischen Schriftstellerin Joy Press verheiratet . Ihr gemeinsamer Sohn Kieran Press-Reynolds wurde im Jahr 2000 geboren. ^{[ 17 ]} Kieran ist Musikkritiker und hat unter anderem für ^{GQ [} 18 ] ^{, Pitchfork} [ 19 ^{] und Dazed} [ 20 ] ^{geschrieben .} Das Time Magazine bezeichnete ihn als ^Reporter für digitale Kultur . ^{[ 21 ]}

Reynolds hat an zahlreichen Jahresend-Kritikerumfragen teilgenommen, am häufigsten für „ Rewind“ von The Wire und „ Pazz & Jop“ von The Village Voice . Seit 2011, als The Wire seine Jahresendumfrage von „Records of the Year“ in „Releases of the Year“ umbenannte, hat Reynolds vermehrt für einzelne Songs anstatt für ganze Alben gestimmt. Seine vollständigen Abstimmungszettel und Jahresendkommentare für verschiedene Magazine, die bis in die späten 1980er-Jahre zurückreichen, sind auf seinem Blog „Reynolds Faves/Unfaves“ zu finden.

• Blissed Out: The Raptures of Rock . London: Serpent's Tail (Aug. 1990). ISBN 1852421991Die
• Die Sex-Revolten: Gender, Rebellion und Rock 'N' Roll , herausgegeben von Joy Press. London: Serpent's Tail (Januar 1995). ISBN 1852422548Die
• Energy Flash: Eine Reise durch die Rave-Musik- und Tanzkultur . Vereinigtes Königreich: Palgrave Macmillan (2008). ISBN 978-0330454209Die
  • Gebundene Ausgabe (gekürzt). Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture . Boston: Little, Brown (1998). ISBN 0316741116Die
  • Taschenbuchausgabe: London: Routledge (1999). ISBN 0415923735Die
• Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978–1984 . London: Faber & Faber (April 2005). ISBN 0571215696Die
  • US-Ausgabe: Penguin (Februar 2006). ISBN 0143036726Vollständiger Text .
• Bring The Noise: 20 Years of Writing About Hip Rock and Hip-Hop . London: Faber & Faber (Mai 2007). ISBN 978-0571232079Die
• Totally Wired: Post-Punk Interviews and Overviews . London: Faber & Faber (Februar 2009). ISBN 978-0571235490Die
  • US-Ausgabe: Soft Skull Press (September 2010). ISBN 1593762860Die
• Retromanie: Die Sucht der Popkultur nach ihrer eigenen Vergangenheit . London: Faber & Faber (Juni 2011). ISBN 978-0571232086Die
• Schock und Ehrfurcht: Glam Rock und sein Vermächtnis von den Siebzigern bis ins 21. Jahrhundert . London: Faber & Faber (Okt. 2016). ISBN 978-0571301713Die
• Futuromania: Elektronische Träume von Moroder bis Migos . Minimum Fax (Nov. 2020). ISBN 978-8833890920Die
• Still In A Dream: Shoegaze, Slackers And The Reinvention Of Rock, 1984–1994 . London: White Rabbit Books (Jun. 2026).

Buchbeiträge

• „Ekstase ist eine Wissenschaft: Techno-Romantik.“ In: Sterne stehen nicht still am Himmel: Musik und Mythos . Herausgegeben von Karen Kelly und Evelyn McDonnell. New York University Press in Zusammenarbeit mit dem Dia Center for the Arts (1999). ISBN 0814747264Die

• Energy Flash (1998) ^{[ 46 ]}
• Reiß es raus und fang von vorne an (2006) ^{[ 47 ]}

• Blissblog – Reynolds' Hauptblog
• Rock's Back Pages – Biografie und Artikelliste von Reynolds